馃煝馃幖Historia del Ballet Folcklorico de la UNSA
Historia
Ballet es la danza cl谩sica de conjunto, representada sobre un escenario. El t茅rmino "danza folcl贸rica" est谩 reservada para las danzas que son en gran medida de tradici贸n europea y se origin贸 en los tiempos para la distinci贸n entre los bailes de gente corriente y los bailes de la alta sociedad. ... En este sentido, casi todas las danzas son de origen 茅tnico.
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El origen de los ballets folkl贸ricos denominados tambi茅n conjuntos de danza folkl贸rica
¿Qui茅n cre贸 la danza folkl贸rica?
La bailarina y core贸grafa
estadounidense Martha Graham (1894-1991) es considerada la precursora de la
danza moderna. Del mismo modo que Picasso desafi贸 las convenciones de "la
belleza" y de la perspectiva en las artes pl谩sticas, Graham desafi贸 las
convenciones del ballet cl谩sico.
Nota: La danza folkl贸rica desde la
teor铆a del Folklore est谩 considerada como parte de lo que se conoce como
hecho folkl贸rico y que es adem谩s el objeto de estudio del Folklore. Como se帽ala
el folklorista Enrique Gonz谩les Carr茅 los hechos folkl贸ricos se producen o
realizan en la pr谩ctica social de los individuos de una sociedad determinada,
pueden ser parte de un ciclo ritual anual, de un calendario de festividades o
de la creaci贸n deliberada de artesanos, artistas populares conocedores de
la sabidur铆a popular.
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¿Cu谩l es el origen del baile folkl贸rico?
Todo proviene de la mezcla de
culturas que se tuvo en la regi贸n sumada a los espa帽oles que trajeron su estilo
de m煤sica y danza, conformando de esta manera un estilo mestizo.
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Fotograf铆a: http://balletunsafundadores.blogspot.com/2007
Inicios 1971
Ante la ausencia de un conjunto de
danzas folkl贸ricas de Arequipa en el primer Festival Internacional de
danzas FESTIDANZA 1971 organizado en nuestra ciudad, bajo la organizaci贸n del
Concejo Provincial de Arequipa, y la necesidad de contar con un conjunto
representativo que mostrase las im谩genes folkl贸ricas”, as铆 como, “la
investigaci贸n folkl贸rica”; en una 茅poca inspirada primero por el
indigenismo, luego por el nacionalismo del gobierno militar, es que se decidi贸
conformar el Ballet Folklorico de la UNSA. Tambi茅n hay que recordar que en el
proceso de “folklorizaci贸n” a nivel nacional, y que se tradujeron en
la creaci贸n de diversas agrupaciones e instituciones culturales e
investigadoras del folklore, como es el caso de la fundaci贸n en 1969 de la
Escuela Nacional de Folklore.
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Nota: FESTIDANZA (Festival
Internacional de Danzas Folkl贸ricas), fue el evento que se presentaba por
primera vez en la ciudad de Arequipa, programada por el Concejo Provincial de
Arequipa, cuyo alcalde era el Sr. Jos茅 Luis Velarde Soto.
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Creaci贸n
Gracias a la iniciativa de la para
entonces estudiante Luzmila (Lucy) Abarca Valencia, con el apoyo de la
direcci贸n de proyecci贸n social de la Universidad, el 22 de noviembre de 1971,
se funda el Ballet Folkl贸rico de la UNSA. Para aquel entonces el Rector de la Universidad era el doctor Javier Mayorga Goyzueta.
En la entonces Direcci贸n de Proyecci贸n Social de la Universidad Nacional de San Agust铆n en Arequipa (UNSA), se nombr贸 como director al doctor Jos茅 Zuzunaga Brice帽o, que proven铆a de ejercer la docencia en el Centenario Colegio de la Independencia, profesor y pianista con gran sensibilidad art铆stica, qui茅n hiciera publicar el poemario del poeta Carlos Manchego Rond贸n. Para Lucy Abarca, ese encuentro con la administraci贸n de la UNSA, le brind贸 la oportunidad de hacer realidad su inquietud y su sue帽o de crear el Ballet Folkl贸rico.
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Acta de Fundaci贸n
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Lucy Abarca
Luzmila Abarca Valencia
(*Arequipa - 24 de julio, 1949) A los 8 a帽os comienza a practicar la danza Realiza sus
estudios primarios en la Escuela 980 de la calle Arica en el distrito de Miraflores.
la secundaria en el Colegio Micaela Bastidas. Crea el grupo de danzas modernas
"Apolo Five" con el que prepar贸 sus primeras coreograf铆as para la
televisi贸n.
Realiza sus estudios universitarios en
la Universidad Nacional San Agust铆n de Arequipa y en la Universidad Particular
Cat贸lica Santa Mar铆a. Obtiene su licenciatura en Antropolog铆a y en Enfermer铆a.
Fundadora del Ballet Folkl贸rico de la
UNSA. se constituye como la pionera de la pr谩ctica de las danzas folkl贸ricas de
Arequipa. Cre贸 el Ballet Folkl贸rico del Club Internacional de Arequipa.
Profundiza su arte realizando un Master en danzas del mundo en la Universidad
la Sorbona Paris III en Francia. Recibi贸 la Medalla de la Cultura del Concejo
Provincial de Arequipa, por ser la pionera de la difusi贸n de las danzas
folkl贸ricas de Arequipa. Recibi贸 tambi茅n la Medalla de la Cultura otorgada por
la Municipalidad de Cayma.
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Calle los Naranjos en el distrito de Alto Selva Alegre. Residencia de los padres de Lucy Abarca Valencia.
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De una manera emp铆rica, se empiezan a realizar
las primeras investigaciones sobre la m煤sica y las danzas folkl贸ricas
regionales, contando con la ayuda de personajes del mundo intelectual y
musical, relacionados con el arte, la historia y la cultura de Arequipa. El
Ballet Folkl贸rico de la UNSA se constituye como el primer grupo de danzas
folkl贸ricas que particip贸 en FESTIDANZA 1972 representando a la ciudad de
Arequipa. El Ballet Folkl贸rico ha continuado su actividad en forma
ininterrumpida, representando a nuestra ciudad y al Per煤 en varios festivales
nacionales e internacionales de gran envergadura.
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Convocatoria y Recopilaci贸n de Datos
A fines el a帽o 1971, una joven
directora Lucy Abarca Valencia a nombre de la Universidad Nacional de San
Agust铆n, hace la convocatoria para formar el Ballet Folkl贸rico de la
Universidad. Al cerrar las inscripciones hubo 225 alumnos postulantes,
finalmente qued贸 un grupo de 46 j贸venes entusiastas, que tal vez no eran
conscientes del paso trascendental que estaban dando. Desde entonces el Ballet
Folkl贸rico de la UNSA, es considerado Ra铆z-Tronco-脕rbol y Padre, de todos los
grupos folkl贸ricos de danza, creados posteriormente en Arequipa.
La Convocatoria se realiz贸 en el mes de
noviembre de 1971, por Radio Universidad, convocatoria que la realizaba a nombre
de la Universidad LUCY ABARCA VALENCIA. Los primeros ensayos fueron en el
teatr铆n de la UNSA.
En estos primeros ensayos se aprendi贸 a
bailar danzas de Puno, con la colaboraci贸n de los nuevos
integrantes-estudiantes relacionados a los grupos de danzas del departamento
altipl谩nico. Fueron aprendiendo danzas como: Llamerada, Kullawada, Carnaval de
Ichu, etc. y otras como: Son de los diablos y Festejo.
Primeros Integrantes
1971
Zulema Adriazola, Luz Concha
M谩rquez, Olga Concha M谩rquez, Ysabel Su谩rez Ball贸n, Soledad Herrera
V谩squez, Elva Manzanares Alf茅rez, Josefin Zavala Delgado, Ricardo
Ponce Arenas, Mary Mat铆as Robles, Daicy Pinto O'Brien, Jorge Bezold
Valdivia, Nancy Adriana Buscaglia Butr贸n. Alejandro Pe帽a Alarc贸n,
Fanny De Ferro帽ay, Laura Llamosas Corrales, 脕lvaro Llamosas
Corrales, Alicia Bellido Prado, Lui Chara Bellido, Aida Ames Rosell贸,
Clara Indacochea, Fredy Ot谩rola Salazar, Lilia Celedonia Zea Ram铆rez, Irma
Ramos Ch谩vez, Gloria Jaramillo Carpio, Danitza Lecaros Huanqui, Oscar
Delgado Huertas del Pino, Jos茅 Peralta Arrieta, Rodolfo Rea帽o
Enr铆quez, Daniel Vera Ball贸n, Felipe Rolando Ureta Barreda,
Felipe Jorge Rodr铆guez Nieto, El铆as G谩rate Arenazas, Willy Medina,
Flora Vel谩squez, Jorge Caro Retamozo, Eduardo Galarza P茅rez, C茅sar
Llerena, Rosa Elena Medina Vera Tudela, Naldy Caccire Garc铆a, Erick
Zubieta, Lilia Vargas Melgar, Fernando Sol铆s, Gloria Jaramillo
Carpio, Willy Ruiz.
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Las Danzas.
El
primero de los personajes en consultar acerca de la danza y m煤sica de
Arequipa fue el se帽or Jos茅 Ball贸n , hijo del gran compositor Don Benigno Ball贸n
Farf谩n, qui茅n era m煤sico y conformaba la Orquesta Sinf贸nica de Arequipa,
el cu谩l le present贸 el trabajo de su padre con respecto al carnaval arequipe帽o,
donde mencionaba hasta 7 temas de carnaval junto a sus partituras, en
cuanto a los pasos del Carnaval fue la esposa de don Jos茅 Ball贸n qui茅n le
mostr贸 algunos pasos de la danza. La tarea de recabar informaci贸n en partitura no fue nada
f谩cil, por lo que el se帽or Ball贸n le dijo que consultase al Sr. Manuel Castro
Basulto, m煤sico e int茅rprete de piano. Qui茅n le ayud贸 a comprender las partes
musicales y la letra de la pampe帽a “La Benita”, su cadencia en cada parte y la
fuerza que daba su interpretaci贸n coral. Manuel Castro Basulto lleg贸 a ser director de la Orquesta Sinf贸nica de Arequipa.
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Otro de los personajes
consultados fue el abogado mistiano don Humberto N煤帽ez Borja conocedor de la
historia de Arequipa qui茅n, en una entrevista le comento acerca de la pampe帽a,
y que pod铆a consultar a "Don Pedrito" un amigo suyo que laboraba en
el hoy desaparecido Canal 6 de Televisi贸n.
Al recibirla con mucho agrado le
dijo que el Dr. N煤帽ez Borja le hab铆a advertido de la visita y que la mejor
manera de ayudarla ser铆a llev谩ndola a una picanter铆a que se encontraba en
Yanahuara, “La Palomino”.
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Fue en el Centro Musical de
Arequipa, donde posteriormente Lucy Abarca encontr贸 mayor informaci贸n acerca de
las canciones y m煤sica del repertorio Arequipe帽o entre ellas la marinera
arequipe帽a.
En el centro Musical Lucy habl贸 con el presidente de la instituci贸n donde obtuvo datos interesantes sobre la m煤sica y canto de la Marinera Arequipe帽a, ah铆 Conoci贸 a m煤sicos que le hablaron sobre la importancia del mensaje que lleva por ejemplo la marinera Montonero Arequipe帽o, que habla acerca del montonero como el personaje -que sale a luchar contra el sistema de gobierno impuesto en esa 茅poca.
De esta forma naci贸 la idea de representar al montonero en la ejecuci贸n de la Marinera Arequipe帽a.
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Festidanza 1972
A inicios de 1972, comenz贸 el trabajo
para el debut en el II Festival Internacional de Danzas Folkl贸ricas -
Festidanza, en el mes agosto. Para ello se busc贸 la colaboraci贸n de
dise帽adores, pintores, historiadores, m煤sicos, etc. entre ellos del Sr. Carlos
de la Riva, acuarelista arequipe帽o muy conocido, que hizo el dise帽o del
vestuario para las danzas: Carnaval de Arequipa, la marinera arequipe帽a
Montonero Arequipe帽o y la pampe帽a La Benita.
Estas fueron las primeras danzas,
que un grupo de baile de Arequipa por vez primera mostraba a su ciudad, en el
m谩s grande festival de danzas folkl贸ricas del Per煤 y Sudam茅rica en esa 茅poca.
A mediados del mes de mayo, -por
intermedio de un integrante- encontraron la forma la forma de contactarse con
la Municipalidad Provincial de Arequipa, quien conoc铆a al responsable de la
oficina de Festidanza. Fueron a dar a conocer la existencia del Ballet
folkl贸rico de la Universidad Nacional de San Agust铆n y proponer su
participaci贸n en Festidanza 1972.
El responsable de la Comisi贸n de
Festidanza, estuvo tan sorprendido del anuncio y propuesta, que decidi贸 mirar
al ballet en un ensayo “lo m谩s pronto posible”. As铆 fue, una semana despu茅s
-previos largos y agotadores ensayos en el coliseo Municipal, durante 5 d铆as-,
se present贸 la comisi贸n de Festidanza, la sorpresa fue que, tambi茅n asisti贸 el
alcalde Sr. Jos茅 Luis Velarde Soto y todos los regidores.
Quedaron tan impresionados por
las tres danzas puestas en escena por el ballet, que al finalizar el alcalde
Sr. Velarde Soto, manifest贸 su admiraci贸n y agradecimiento. Tambi茅n que estaba
seguro que har铆an quedar en alto el nombre de Arequipa; y que desde el Ballet
Folkl贸rico de la UNSA es oficialmente representante de Arequipa en Festidanza
1972. Destin贸 una partida del presupuesto de la Municipalidad, para la
adquisici贸n de vestuario de las tres danzas.
El "Carnaval de Arequipa"
y la marinera arequipe帽a "Montonero Arequipe帽o", fueron interpretadas por la banda de la
Tercera Regi贸n Militar, gentilmente cedida por el General en Jefe, incluyendo
el campo deportivo para los ensayos en el cuartel Salaverry.
La Pampe帽a “La Benita", fue interpretada por
la estudiantina de la Municipalidad de Arequipa, la misma que cedida
gentilmente por el alcalde Sr. Velarde Soto. Era impresionante el apoyo que,
brindaban todas las instituciones autoridades, personas relacionadas con el
arte, etc. La gran mayor铆a estaba ilusionada con el debut de un grupo de danzas
folkl贸ricas de Arequipa, en Festidanza 1972, que el a帽o anterior dejo un
imborrable recuerdo.
Festidanza duraba 5 d铆as, todos
los d铆as el coliseo Arequipa era lleno total. En la inauguraci贸n y clausura, la
gente hac铆a cola para ingresar desde las primeras horas de la tarde.
La noche del 16 de agosto d铆a de
la inauguraci贸n, cuando el maestro de ceremonia anunci贸:
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"Representando a la nuestra
ciudad de Arequipa, el Ballet Folkl贸rico de la Universidad de San Agust铆n, el
Carnaval de Arequipa".
Silencio total en el coliseo
Arequipa. A medida que transcurr铆a el Carnaval, el p煤blico se fue contagiando
de alegr铆a y aplaud铆a; al finalizar, se puso de pie y aplaudiendo largamente. A
los camerinos, fueron llegando las autoridades universitarias y del Concejo
Provincial, muy contentos por la calidad art铆stica presentada.
Tambi茅n comentaron sobre el
silencio total en el coliseo, cuando anunciaron la presentaci贸n del BFUNSA,
dijeron "quiz谩 era por el temor de no estar a la altura de las
delegaciones internacionales, donde se encontraban extraordinarios conjuntos de
danzas, por Rusia: Ballet Folkl贸rico del C谩ucaso; por M茅xico: Ballet Folkl贸rico
de Guadalajara; por Chile: Ballet Folkl贸rico Nacional (Bafona), por Panam谩:
Ballet Folkl贸rico "Ritmos de Panam谩" de la Prof. Petita Escobar, etc.
etc.; y porque el p煤blico no conoc铆a la danza anunciada".
Al d铆a siguiente la prensa hizo eco a la gran noche del grupo de danzas de Arequipa. La tercera noche se present贸 la marinera arequipe帽a "Montonero Arequipe帽o", y la 5ta. noche la pampe帽a "La Benita".
Fue un debut extraordinario, el p煤blico qued贸 contento al final de cada una de las danzas, aplaudi贸 de pie durante los d铆as que se presentaba el Ballet.
El d铆a de la clausura, se vivi贸 2 momentos muy trascendentales para el BF-UNSA:
1) Cuando recibi贸 la "Usuta de
Oro" (se entregaba a todas las delegaciones por igual, como agradecimiento
por su participaci贸n), el p煤blico se puso de pie aplaudiendo sonora y
largamente.
2) A solicitud del Sr. Tirso Borja
Vizcarra, Presidente de la Comisi贸n Organizadora, el cierre de Festidanza fue
con Carnaval de Arequipa, interpretado por el Ballet de la UNSA. Al finalizar,
los integrantes invitaron a bailar al alcalde Jos茅 Luis Velarde Soto,
autoridades y a los integrantes de los grupos folkl贸ricos participantes,
haciendo en el campo deportivo del coliseo una gran fiesta de despedida.
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La noche del 16 de agosto de 1972, es
fundamental en la historia de las danzas del folklore arequipe帽o. Porque fue la
primera vez que el Carnaval de Arequipa era presentado en un escenario. La
coreograf铆a, pasos, alegr铆a, movimientos y desplazamientos, fue mostrada por
vez primera por el Ballet Folkl贸rico de la UNSA.
Desde entonces, es parte del ADN
de los arequipe帽os, en la forma de bailar el Carnaval de Arequipa hasta
nuestros d铆as, inclusive en reuniones familiares.
Fue a partir de su participaci贸n en
Festidanza que empezaron los viajes a distintos puntos del pa铆s como la
ciudad de Puno y Lima, y posteriormente a pa铆ses como Ecuador y Bolivia.
La investigaci贸n de las danzas folckl贸ricas
fue m谩s all谩, llegando a la provincia de Caylloma provincia del
departamento de Arequipa con un rico repertorio de danzas, de las cuales
se logr贸 rescatar y dar a conocer el witite (1973) y el camile (1974).
Tres fueron las danzas que se
presentaron en Festidanza 1972: "La Marinera arequipe帽a” la “Pampe帽a”
y el “Carnaval de Arequipa”.
Nota: La marinera que se present贸 fue el
Montonero arequipe帽o, una de las muchas marineras arequipe帽as representativas
de la ciudad.
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Integrantes:
1972
Rosa Elena Medina Vera
Tudela, Laura Llamosas Corrales, Frida Linares Guill茅n, Ricardo Ponce
Arenas, Roger Valencia Bellido, Dorian Arag贸n Alvarado, Diana Vargas, Luis
Herrera V谩squez, Miguel Medina, Ysabel Su谩rez Ball贸n, Soledad Herrera
V谩squez, Luz Concha M谩rquez, Olga Concha M谩rquez, Mary Mat铆as Robles,
Daicy Pinto O’Brien, Jimmy Pinto O’Brien, Nancy Adriana Buscaglia Butr贸n,
Alejandra Soledad Pe帽a Alarc贸n, 脕lvaro Llamosas Corrales, Alicia Bellido Prado,
Luis Chara Bellido, Lilia Celedonia Zea Ram铆rez, Irma Ramos Ch谩vez, Gloria
Jaramillo Carpio, Danitza Lecaros Huanqui, Oscar Delgado Huertas del
Pino, Jos茅 Peralta Arrieta, Rodolfo Rea帽o Enr铆quez, Daniel Vera Ball贸n, Felipe
Rolando Ureta Barreda, Felipe Jorge Rodr铆guez Nieto, Flora
Vel谩squez, Jorge Caro Retamozo, Eduardo Galarza P茅rez, C茅sar Llerena, Naldy
Caccire Garc铆a.
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Festidanza 1973
Luego de la espectacular presentaci贸n y
debut en Festidanza, la directora Lucy Abarca comenz贸 a recibir invitaciones
para presentaciones del Ballet Folkl贸rico, en la ciudad y fuera de Arequipa. El
mes de noviembre estuvieron en Puno por aniversario de la ciudad del lago.
Lucy Abarca, comenz贸 el trabajo con
miras a Festidanza 1973, para ello recurri贸 nuevamente al Sr, Roberto Ball贸n
Vargas, quien luego de largas conversaciones, amablemente entrega las
partituras de 3 obras de su padre Benigno Ball贸n Farf谩n: la pampe帽a “Achalau” y
las zarzuelas “Las Lecheras” y “Las Sembradoras”, la m煤sica de estas 煤ltimas se
cre贸 2 estampas, las cuales no eran propiamente danzas o bailes; sino eran m谩s
una representaci贸n teatral sobre 2 tradiciones arequipe帽as. “Las Lecheras”,
sobre las damas que sal铆an temprano a la ciudad para vender leche y eran
enamoradas por lo j贸venes citadinos. “Las Sembradoras”, sobre el trabajo de
varones y mujeres en el campo, en la siembra.
La relaci贸n era muy buena entre la
Universidad y la Tercera Regi贸n Militar. Eso dio facilidad a Lucy Abarca, para
acercarse nuevamente para conversar por apoyo musical a acercarse. Por haber
tenido el acompa帽amiento de la banda militar, conoce al Sr. Grimaldo Alfaro y
su hermano, ambos integrantes de la mencionada banda. El Sr. Grimaldo, natural
de Yanque, Caylloma, compositor de m煤sica de la provincia de Caylloma, junto a
su esposa, mostraron la forma de bailar “Wititi“, danza completamente desconocida
en la ciudad de Arequipa, tambi茅n fue quien incentivo a Lucy para difundir las
danzas de Caylloma, porque corr铆an el riesgo de pasar al olvido con el
transcurrir del tiempo. El Sr. Alfaro cede amablemente un 45 rpm. con la m煤sica
de Wititi que, tiempo atr谩s hab铆a grabado con su conjunto “Lira Yanque帽a”.
A inicios de enero de 1973, el Ballet
Folkl贸rico recibe la invitaci贸n para participar el “Festival Internacional de
las Flores y las Frutas” en Ambato, Ecuador; a realizarse la segunda semana de
febrero. Era su primer viaje al extranjero, art铆sticamente resulto
extraordinario.
En el viaje hubo un acto de
indisciplina –llegar tarde a reuni贸n para continuar el viaje-, recibiendo una
severa llamada de atenci贸n, de parte de la directora. En Ambato, fue exitosa y
reconocida la actuaci贸n del Ballet.
De regreso a Arequipa, el mismo grupo
un grupo de integrantes que recibieron la llamada de atenci贸n, pidieron al
Director de Proyecci贸n Social Dr. Pedro Luis Gonzales Pastor, el retiro de
varios integrantes por un supuesto mal comportamiento y de la directora Lucy
Abarca; a la vez que, solicitaban ellos hacerse cargo de la direcci贸n
art铆stica. Finalmente, el Dr. Gonzales luego de reunirse por separado con los 2
grupos de integrantes y directora, junto al rector Dr. Eduardo G贸mez Becerra,
deciden que el Ballet Folkl贸rico continuar铆a bajo la direcci贸n de Lucy Abarca.
Esta decisi贸n ocasiona que m谩s de la
mitad de integrantes se separa, quedando solo 13 integrantes en el ballet. El
otro grupo con Daniel Vera Ball贸n a la cabeza, forma el grupo Benigno Ball贸n
Farf谩n. Realmente la escisi贸n del grupo fue pol铆tica, Vera Ball贸n era miembro
de la ARE, agrupaci贸n pol铆tica estudiantil dentro de la universidad, m谩s tarde
Vera Ball贸n se convertir铆a en un personaje ligado a la pol铆tica arequipe帽a
siendo diputado de la Rep煤blica entre 1985 y 1992 y Presidente Regional de
Arequipa entre 2003 y 2006.
Fue motivo para hacer llamado para
inscripci贸n de nuevos integrantes, que r谩pidamente fue cubierto. Se retom贸 la
comunicaci贸n con el Sr. Grimaldo Alfaro, para preparar el Wititi y el Sr.
Roberto Ball贸n Vargas, quien le entrega la m煤sica de la pampe帽a Achalau.
Finalmente se decidi贸 presentar en
Festidanza 1973, las siguientes 5 danzas: “Carnaval de Arequipa”, la pampe帽a ”La
Benita” –ambas con nueva coreograf铆a-, “Wititi”, “Las Lecheras” que era cantada
por los integrantes mientras se desplazaban en el escenario y “Achalau”. Todas
las danzas excepto Wititi, son autor铆a de Benigno Ball贸n Farf谩n.
El primer y 煤ltimo d铆a de Festidanza,
bailaban todas las delegaciones. En la clausura, a pedido del director
art铆stico Sr. Eddy Blume, el ballet cerraba toda la fiesta con “Carnaval”, al
finalizar la danza, los integrantes invitan a todas las delegaciones
participantes al campo del coliseo Arequipa, a bailar Carnaval…. Fue una fiesta
y alegr铆a total en el coliseo.
Desde entonces, es tradici贸n clausurar
Festidanza con “Carnaval de Arequipa”.
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Festidanza 1974
Para 1974 se present贸 representando a
nuestra ciudad adem谩s del BF-UNSA, el Grupo Musical y el Coro Municipal de
Arequipa.
Lo m谩s resaltante de ese a帽o fue la
puesta en escena de una nueva estampa costumbrista llamada “Las Sembradoras”
con el catateo, adem谩s del One step Cusicuy obra del compositor Benigno Ball贸n
Farf谩n , acompa帽ada de una "resbalosa arequipe帽a" .
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Nota: La resbalosa es un baile
popular de pareja suelta, de car谩cter picaresco, con zapateo y despliegue
coreogr谩fico.
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Junto al BF-UNSA y el Ballet Benigno
Ball贸n Farf谩n se cre贸 tambi茅n por esa 茅poca la agrupaci贸n de danzas folkl贸ricas
de la Universidad Cat贸lica de Santa Mar铆a fundada por Dorian Arag贸n,
tambi茅n ex integrante del BF-UNSA.
En los posteriores a帽os tras la
popularidad de estas tres primeras agrupaciones, en las d茅cadas siguientes
muchas agrupaciones de danza aparecieron, como por ejemplo:
ASFOAR (Asociaci贸n Folkl贸rica de
Arequipa), ”Solher”, “Asociaci贸n Cultural de Arte popular Los 脕ngeles” (1987),
“Ballet Folkl贸rico Educaci贸n de la UNSA” (1995), “Ballet Folkl贸rico de la
Municipalidad de Arequipa”, “Agrupaci贸n de danzas del Centro Musical
Arequipa”, “Agrupaci贸n de danzas Wi帽aypac”, “Centro Cultural Amerindia”,
“Asociaci贸n Cultural Somos Per煤”, “Ritmo y tradiciones”, “Centro de Arte
Folkl贸rico Inampu”, entre otras.
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Vestuario de pampe帽a "Achalau", Festidanza 1973.
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An茅cdotas:
Plaza de Acho, 1979
Por Erik Prado Velarde
En el per铆odo del rector Jos茅 Guti茅rrez
Correa 1978, fueron a帽os muy dif铆ciles para el BFUNSA y los grupos art铆sticos
de la Universidad.
A mediados de 1978 por decisi贸n de las autoridades universitarias, quedaron desactivadas las actividades del Ballet, Teatro, Coro y otros grupos art铆sticos. Los directores de los grupos mencionados, fueron ubicados para realizar labores en oficinas diversas.
Despu茅s de una semana de incertidumbre,
los integrantes del ballet no reunimos con el fin de reactivar s铆 o s铆, al
BFUNSA. Formamos una comisi贸n de 4 integrantes, para conversar con el director
de Protecci贸n Social el Dr. Alarc贸n. Inicialmente el mencionado personaje se
opuso a la reactivaci贸n con la excusa que, "no hab铆a directora".
Despu茅s de 3 o 4 reuniones acept贸 a rega帽adientes, que se podr铆a activar, pero
pregunt贸: ¿Qui茅n estar铆a a cargo, que no sea Lucy Abarca?
Nuevamente reunidos, designamos a los 3 integrantes m谩s antiguos para hacerse cargo a la direcci贸n del ballet, siendo aceptado por el mencionado Dr. Alarc贸n, con la advertencia que, no habr铆a apoyo en nuevos implementos de vestuario.
Por sus estudios universitarios y falta de tiempo, los compa帽eros terminaron el a帽o 1978 con el cargo designado por nosotros.
Para el a帽o 1979, se eligi贸 nueva
comisi贸n de 4 miembros para hacerse cargo de las actividades del Ballet.
La direcci贸n art铆stica, recay贸 en nuestra querida Ana Mar铆a Salinas Medina, no nos equivocamos, era estudiante de medicina, con un carisma y trato excepcional, todos apoyamos su labor. Todos trabajamos en conjunto, algunas veces con peque帽os desencuentros, pero respetuosos y superables.
El a帽o 1979, el BFUNSA lleg贸 a tener 50 integrantes, tanto as铆 que nos d谩bamos el lujo de presentarnos simult谩neamente en 3 lugares diferentes. Ese a帽o estuvo de moda un restaurante campestre que presentaba danzas folkl贸ricas, el BFUNSA fue el principal protagonista, tanto as铆 que optamos por aceptar colaboraciones; todo fue invertido en adquirir y renovar vestuario, que se encontraba en deplorables condiciones: sombreros, pa帽uelos, cintas, camisas, blusas.
Nuestra m谩s grande y espectacular
presentaci贸n, fue el 11 de noviembre en la famosa Plaza de Acho, Lima. Teniendo
como acompa帽amiento musical a la mejor banda del Per煤: La Banda de la Guardia
Republicana.
Nos acompa帽贸 con Ccamile y Carnaval de Arequipa. Al director de la banda mencionada, tuvimos que enviar las partituras musicales, para lo cual se me encomend贸 la labor de ubicar, conocer y solicitar la partitura de Ccamile a sus autores los hnos. Alfaro, naturales de Yanque, el Sr. Grimaldo Alfaro, muy buena persona, luego de explicar extensamente el motivo de nuestra solicitud, amablemente la entreg贸, dese谩ndonos una buena actuaci贸n.
Es necesario acotar que, el a帽o 1979 por vez primera se inclu铆a la llamada "Fiesta Nacional", dentro de las corridas de toros en la tradicional Plaza de Acho. Fue idea de la Empresa de Servicios Tur铆sticos Cesar´s, que ten铆a concesi贸n de la plaza de toros m谩s antigua de Am茅rica.
A inicios de octubre, una vez
confirmada nuestra participaci贸n en plaza de Acho… comenz贸 un trabajo de
hormiga de todos los integrantes, adicionalmente luchar contra el tiempo que
era corto. Faltaba vestuario o estaba muy deteriorado, la delegaci贸n era de 16
parejas, as铆 que; todos pusimos manos a la obra. Felizmente la Universidad
apoyo econ贸micamente para la compra de tela, de algunas partes del vestuario,
principalmente Ccamile, que se tuvo hacer los pantalones de los varones y chamarritas
o chalequitos de las mujeres. Buscamos sastre, costurera, compramos elementos
adicionales del vestuario, cintas, borlas de colores, etc. Ellos se encargaron
de cortar y armar el vestuario, que nos fue entregado incluso horas antes de
partir rumo a Lima.
Una vez en el 贸mnibus de la empresa
Morales - Moralitos, nuestro trabajo continuaba. El vestuario que nos fue
entregado, estaba incompleto, as铆 que; todos sin excepci贸n, hombres y mujeres,
desde que el 贸mnibus se puso en movimiento (1.30 p.m.) nos dedicamos a coser
aguja en mano: colocando cintas en sombreros, borlas en pantalones, broches,
terminando de unir los chalequitos y otros aditamentos. Esa labor fue hasta
que, la luz del d铆a lo permiti贸. Felizmente terminamos.
Empresa de Transportes Morales Moralitos en su terminal en la calle V铆ctor Lira. Fotograf铆a: Rub茅n Dario Pachari Romero.
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En las 3 primeras fechas de la famosa
Feria taurina Se帽or de Los Milagros, se presentaron Chabuca Granda, 脫scar
Avil茅s, Per煤 Negro, Fiesta Norte帽a, La Diablada y Huaca Huaca de Puno, si bien
fueron buenas; los aficionados taurinos no estaban de acuerdo con la mencionada
fiesta folkl贸rica.
Es en la 4ta fecha que se presenta
Arequipa, donde el BFUNSA, logra el lucimiento espectacular; dando marco a la
magistral actuaci贸n de los toreros Jos茅 Mari Manzanares y Manil铆 incluyendo el indulto
de un toro de lidia.
El aplauso del respetable fue apote贸sico y de pie. Fue tan buena fue nuestra presentaci贸n que, los diarios de la capital y los aficionados taurinos, reci茅n aceptaron al folklore junto a la fiesta brava, nos dedicaron sendos art铆culos.
Un d铆a antes, al terminar el ensayo y reconocimiento del escenario en el mismo coso, los entonces reconocidos promotores culturales Srs. Ricardo Roca Rey y Eddy Blume, felicitaron a Anita y al grupo, por el buen ensayo y nos auguraron el 茅xito, que as铆 fue.
Siempre estar谩 en nuestro pensamiento y coraz贸n, aquellos hermosos momentos de juventud responsable.
Diario lime帽o "La Cr贸nica" noviembre de 1979.
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Teatro Municipal de Lima, 1977
Por Erik Prado Velarde
En Julio de 1977, el colegio
Independencia Americana cumpl铆a 150 a帽os de su creaci贸n; para ello la
Asociaci贸n de exalumnos de dicho plantel presidida por el Dr. Humberto N煤帽ez
Borja, tuvo la genial idea de conformar una delegaci贸n art铆stica, para que se
presente durante 2 noches en el mes de junio, en el Teatro Municipal de Lima.
La delegaci贸n estuvo conformada por
destacados artistas arequipe帽os en m煤sica, canto y danza. Entre los artistas de
m煤sica y canto estuvieron grandes cultores del yarav铆 e integrantes de “La Pena
criolla Arequipa”, entre ellos:
- D煤o Cerpa-Llosa (Daniel Cerpa y Pedro Llosa) excelentes int茅rpretes de yarav铆,
- Hnos. Delgado (yarav铆 y pampe帽as),
- Hnos Aspilcueta (Jorge, N茅stor y Miguel),
- “Torito” Mu帽oz,
- Dr. F茅lix Valdivia Cano,
- Rolando Vento,
- Trio Yanahuara
- Sr. Rolando C贸rdova
- Dr. Juan Guillermo Carpio Mu帽oz (excelente arequipe帽ista, quien fungi贸 de Director General) y otros ….
- La danza, estuvo representada por el Ballet Folkl贸rico de la UNSA. Se llev贸 4 danzas: Montonero Arequipe帽o (marinera), Yarav铆 y pampe帽a, la estampa Las Sembradoras y Carnaval de Arequipa.
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En el hermoso Teatro Municipal de Lima,
solo se presentaba grandes y muy buenos espect谩culos. Recuerdo en el hall del
Teatro, hab铆a publicidad de los elencos que se hab铆an presentado unos d铆as
atr谩s y los que se presentar铆an en las semanas siguiente, era algo incre铆ble
ver publicidad de: Los Grandes Ballet del
Canad谩, Ballet folkl贸rico de la URSS, Ballet cl谩sico de pa铆ses Europeos. En
medio de esa publicidad estaba “La Gran
noche Arequipe帽a; Arequipa, Canta y Baila” (dos noches, 15 y 16 de junio),
entre los nombres del cartel se pod铆a leer: “El
famoso Ballet folkl贸rico de la UNSA”
Fueron 2 inolvidables noches, donde la
delegaci贸n fue aclamada multitudinariamente y de pie, por quienes asistieron,
en gran mayor铆a arequipe帽os residentes en Lima.
El espect谩culo finalizaba bailando el
Carnaval de Arequipa. En ambas noches al terminar la velada, los asistentes de
todas las localidades (Platea, Palcos bajos, Palcos Altos, Galer铆a y Cazuela),
se puso de pie y aplaudi贸 larga y sonoramente, recuerdo que en medio de los
aplausos se bajaba el tel贸n, segu铆an los aplausos, el tel贸n volv铆a a subir y
los aplausos eran m谩s fuertes, nosotros los del BFUNSA que est谩bamos en el
escenario tomados de las manos hacia arriba y haciendo venia, nos mir谩bamos y
nos d谩bamos cuenta, que algunos se nos ca铆an las l谩grimas de tanta emoci贸n, felicidad,
satisfacci贸n y orgullo arequipe帽o, por haber realizado un gran trabajo
art铆stico. Los excelentes cultores de yarav铆 y m煤sica arequipe帽a tambi茅n
sent铆an una felicidad grandiosa, en los camerinos solt谩bamos nuestra alegr铆a
nos abrazamos, grit谩bamos, d谩bamos hurras por Arequipa. El Dr. Juan Carpio Mu帽oz
nos felicitaba por tan excelente trabajo.
Luego de descansar un rato, algunos
ten铆amos amistades y familiares en Lima que nos esperaban en el hall del
Teatro, era maravilloso ver que todos los que se encontraban en ese ambiente
-–incluyendo a personas que no conoc铆amos, pero que asistieron-, al
reconocernos se acercaban y nos felicitaban, regresaban a sus casas muy felices
de haber estado por casi 3 horas, muy cerca de Arequipa, escuchando y mirando
su folklore.
Nunca he olvidado esa experiencia,
porque tambi茅n fue mi debut art铆stico con el Ballet.
Viaje a Chile
Viaje a Chile - X FESTIVAL FOLKL脫RICO
DE SAN BERNARDO 1981
Por Erik Prado Velarde
Era fines del mes de enero de 1981, el
BFUNSA fue invitado a participar en el mayor festival de folklore de Chile, el
“Festival Nacional de Folklore de San Bernardo”. Las relaciones diplom谩ticas
entre Per煤 y Chile se hab铆a restablecido 6 meses atr谩s, obviamente exist铆a
desconfianza mutua en las autoridades encargadas de migraciones. Muchas
an茅cdotas en los d铆as previos a la partida. Por ejm. Nuestro gran amigo y m煤sico V铆ctor Valdivia “Pirucha” (QEPD), no
ten铆a Libreta Electoral (ahora es DNI), en consecuencia no pod铆a tramitar su
pasaporte; fue una tarea tit谩nica de todos los integrantes que est谩bamos aptos
a viajar –tambi茅n apoyaron los que no pod铆an viajar- apoyando a “Piruchita” en
los tramites de gesti贸n primeramente de su Libreta Electoral, nos repartimos
las labores: Unos a la Municipalidad para obtener su partida de nacimiento,
otros buscando amistades entre las autoridades civiles y policiales para ir
gestionando el pasaporte, finalmente se lo entregaron.
El viaje hasta Santiago de Chile, fue
lleno de an茅cdotas, viajamos en un 贸mnibus de la empresa Fuentes, que hacia servicio Arequipa-Yura, es
decir un veh铆culo tipo urbano, se imaginaran la terrible incomodidad para un
viaje tan largo. El viaje de ida dur贸 3 noches y 2 ½ d铆as, incluida una
retenci贸n de 10 horas en Chacalluta, el control migratorio en la frontera de
Chile. Llegamos a Santiago con un precario mapa vial tur铆stico que ten铆a Kiko,
en medio de la noche el chofer se encontraba con 2 rutas, no sab铆a por d贸nde
continuar; en ese momento recurr铆amos al valioso mapa. Nos turn谩bamos para
dormir, porque ten铆amos que apoyar al chofer de turno. Finalmente llegamos
Santiago y luego a San Bernardo, casi 1 hora m谩s hacia el sur.
El BFUNSA estaba programado para
presentarse 2 noches en el mencionado Festival.
Viajamos 25 personas:
Directora: Lucy Abarca
Mujeres: Lilian Vargas, Yanina
Villalobos, Eliana Aranibar, Glenny Medina, Isabel Herencia, Carmen Luque,
Margarita Delgado, Victoria y Mirian Manrique.
Varones: Franklin Rodr铆guez, Erik Prado,
Carlos Miranda, Jainor Benavente, Carlos Salas, Manuel Luque, Hern谩n Toranzo, Enrique Ortiz y F茅lix Chirinos (qepd).
M煤sicos: Waldo Vera B茅jar “Queso”,
Alberto Valdivia (QEPD) “Beto o Morocochito”, V铆ctor Valdivia “Pirucha” (QEPD) y Paul Talavera “Loco” (QEPD).
Resulta que en Chile –como en otros
pa铆ses- se estila otorgar a un conjunto folkl贸rico un determinado tiempo para
su programa, ah铆 termina su actuaci贸n. Nosotros no ten铆amos programa en ese
formato, sino que durante una presentaci贸n se ingresaba 2 o 3 veces al
escenario, algo com煤n en Arequipa, en esos tiempos. A Lucy le dieron 25 o 30
minutos para que haga el programa. Lucy tambi茅n sorprendida dijo que no pod铆a
hacerlo, porque no dispon铆a de la cantidad de integrantes para hacer ese tipo
de programa. El director art铆stico del festival Hiranio Ch谩vez (Director del
grupo de canto y m煤sica de Chilo茅 “Chamal”), le dijo: “Tu eres directora sabr谩s
lo que haces, tienes ese tiempo para tu conjunto, ¿porque
no bailas?”. Lucy convers贸 sobre el asunto con nosotros para encontrar la
soluci贸n, finalmente se decidi贸; como 茅ramos 9 parejas, las 2 danzas programadas
se bailaban con 8 parejas -Cusicuy con
fuga de Resbalosa y Huaylas-, entre danza y danza, Lucy bail贸 con Kiko la
marinera arequipe帽a “Montonero Arequipe帽o”.
Al final de nuestra noche del debut,
pasamos inicialmente un mal rato. Ten铆amos 3 minutos desde que terminaba la 1ra
danza (Cusicuy), correr a camerinos a cambiarnos todo el vestuario para la 2da
danza – ayudando a los que les faltaba terminar de cambiarse, mientras en el escenario
estaban Lucy y Kiko-, regresar corriendo para estar entre bambalinas, listos para
la 2da danza. … ¡Lo hicimos!
De ah铆 vino que, a las siguientes
generaciones de integrantes se les dec铆a, que ten铆an 3 minutos para cambiarse
entre danza y danza.
La gran sorpresa fue, que al terminar el
Huaylas ya en camerinos bastante agotados, escuchamos una tremenda chifladera
(silbatina) del p煤blico asistente, nos miramos todos, Lucy, integrantes y m煤sicos; nunca nos hab铆a
sucedido eso. Quedamos muy preocupados y desconcertados. ¡pero
solo por pocos minutos! Porque ingresaron a nuestro camerino, nuestra anfitriona
Esperanza Robles, el director art铆stico del festival Hiranio Ch谩vez y sus
asistentes, los organizadores del Festival, los amigos del Ballet folkl贸rico de
Uruguay y directores de conjuntos folcl贸ricos de Chile, hasta los animadores...
a felicitarnos muy efusivamente, por nuestra actuaci贸n. Inicialmente no nos
comimos el cuento (no cre铆mos), fue Esperanza quien nos explic贸 -despu茅s de
preguntar porque continuaba la silbatina-, resulta que en Chile cuando el
p煤blico chifla…. ¡es porque le gusta mucho un espect谩culo!; lo comprobamos
despu茅s de unos 15 minutos, cuando los animadores o presentadores del Festival,
quer铆an continuar con la noche, pero el p煤blico no les permit铆a hablar,
finalmente los organizadores decidieron que el BFUNSA se iba a presentar
extraordinariamente la noche siguiente, ese anuncio ocasion贸 un sonoro aplauso
y calm贸 la silbatina... La noche continu贸, hab铆a conjuntos chilenos que ten铆an
que presentarse.
En el parque Municipal de San Bernardo,
hab铆a campo de futbol, juegos y el Anfiteatro con grader铆as, lugar donde se
desarrollaba el Festival, con capacidad para aprox. 5,000 personas, este era al
aire libre.
La cereza en la torta, fue cuando
despu茅s de descansar en camerinos y habernos cambiado, nos invitaron a mirar lo
que restaba de la noche del festival. Entonces cuando nos dirigimos para
sentarnos en las sillas de las primeras filas, el p煤blico de las localidades de
la butaca, platea y 谩reas cercanas, nos reconocieron; se pusieron de pie y nos
recibieron con fuertes aplausos, los mismos que se fueron extendiendo en el
resto de las grader铆as. Fue un momento maravilloso, momentos que te hacen
sentir agradecido con Dios, te hacen sentir artista. Muchas familias, padres
con sus hijos y familiares, se nos acercaron, nos dijeron palabras muy
hermosas, de cuanto les hab铆a gustado nuestra actuaci贸n, otros que despu茅s de
mucho tiempo miraban un grupo de danzas tan extraordinario; otros que iban a
regresar a vernos las 2 siguientes noches que a煤n ten铆amos para actuar. Los
ni帽os nos ped铆an aut贸grafos con dedicatoria.
Una noche que jam谩s ser谩 olvidada, por
quienes estuvimos en el “X Festival Folkl贸rico de San Bernardo”. Gracias Chile,
por demostrarnos tanto cari帽o.
Afiche del X Festival Nacional de Folklore – San Bernardo, Chile 27 de enero al 1 de febrero de 1981.
La Trilla de Salcabamba
Era mediados del mes de enero de 1986,
Lucy nos present贸 al profesor Edgar Meza Arestegui, quien en ese entonces era
director del Conjunto de Danzas Folkl贸ricas de la Universidad Nacional de San
Marcos – Lima.
En una semana (3 ensayos), aprendimos
la danza “La Trilla”, originaria del distrito de Salcabamba, departamento de
Huancavelica, quedo bien bonita, ten铆a una duraci贸n de aproximadamente 13
minutos; la notamos algo r铆gida en cuanto a coreograf铆a; as铆 la dejamos
preparada. Lleg贸 fines de enero, tambi茅n terminaba nuestra temporada 1985. El
BF-UNSA en pleno, tomamos vacaciones durante el mes de febrero.
En marzo, al retornar a los ensayos no
iban todos los integrantes, por lo que el primer d铆a siempre era de
reencuentro, compartir, conversar sobre an茅cdotas que hab铆amos tenido durante
las vacaciones y otros. Tambi茅n se sumaban y se presentaba a los nuevos
integrantes, quienes hab铆an sido evaluados y aprobados en el mes de enero
pasado.
El 2do d铆a de ensayo, Lucy dijo que
recordemos la coreograf铆a y pasos de la danza “La Trilla”, en los siguientes 2
ensayos completamos nuevamente dicha danza. Desde entonces, fue utilizada como
“calentamiento” previo a los ensayos del repertorio del BF-UNSA, con el
transcurrir del tiempo la danza de calentamiento nos comenz贸 causar un poco de
aburrimiento –como lo dije l铆neas arriba, era un poco r铆gida en coreograf铆a-;
Lucy lo entendi贸 igual.
Lucy como buena core贸grafa que era, r谩pidamente comenz贸 a dar las pautas en agilizar la coreograf铆a de esta bonita danza, finalmente se realiz贸 cambios fundamentales, que sin modificar la esencia y mensaje, termino con una danza muy hermosa. Era m谩s o menos los meses de mayo o junio, para ese tiempo. “La Trilla”, la conoc铆amos al dedillo, nos gustaba danzarla previo a los ensayos.
En Julio, se comenz贸 a conversar y bosquejar sobre la funci贸n de gala, por el aniversario del BFUNSA que el 22 de noviembre cumplir铆a 15 a帽os de fundaci贸n. En agosto, Lucy decidi贸 estrenar “La Trilla”, por lo que se comenz贸 a hacer el presupuesto para la confecci贸n del vestuario.
Poco tiempo despu茅s, nos comunicaron que por el aniversario de nuestra Alma Mater -que es el 11 de noviembre-, se llevar铆a a cabo un congreso de todos los rectores de la Universidades Nacionales del Per煤. Debido a ese congreso es que dentro del programa de actividades fue considerada nuestra Funci贸n de Gala, la misma que se realiz贸 el 12 de noviembre.
D铆as previos al estreno, integrantes que ten铆an disponible su tiempo, otros que faltaban a clases, etc., se abocaron a conseguir en la campi帽a arequipe帽a: Paja de trigo, cortar ramas de 谩rboles que se usar铆an para la simulaci贸n de la trilla, buscando adornos, telas, sombreros, coordinando con la confecci贸n de vestuario, costureras, sastres, etc. Todo un trabajo de hormiga.
El estreno de la danza La Trilla, se realiz贸 en el Teatro Municipal de Arequipa, con la presencia de los rectores y autoridades de todos la Universidades Nacionales del Per煤 que asistieron al Congreso. Tanto hab铆amos trabajado con la danza, tanto nos agradaba interpretarla, que otro no pod铆a ser el resultado: ¡ESPECTACULAR!.
La ocho parejas que estrenamos la danza, nos sent铆amos superbi茅n, tanto f铆sicamente como mentalmente. Desde el ingreso al escenario, sent铆amos una confianza absoluta que se har铆a un gran trabajo: Primero ingresaban las mujeres suave y dulcemente, luego los hombres con fuerza, fuimos aclamados por la concurrencia; durante la interpretaci贸n se escuchaba muchos aplausos, lo que nos incentivaba a dar mucho m谩s de nosotros…. no fue en vano. Estaba muy bien interpretada, estaba muy bien escenificada, estaba con tan buena coreograf铆a, nosotros tambi茅n actu谩bamos, no solo danz谩bamos, lo que nos hac铆a m谩s completos art铆sticamente. Por ser estreno, primera vez se utilizaba y actuaba con la paja de trigo –nunca lo hicimos en los ensayos-, fue una experiencia 煤nica, ver como al lanzar la paja hacia arriba y verla caer lentamente, era como que el tiempo se deten铆a y todo se convert铆a en c谩mara lenta; dif铆cil de explicar.
Lo mejor fue al finalizar, al salir era otra actuaci贸n hab铆a: revolcadas, jaladas, cargadas, coqueteos, etc. entre las parejas de hombres y mujeres; era incre铆ble ver como los rectores asistentes se levantaron y aplaudieron largamente, entre ellos estaban los rectores de las Universidades de Ayacucho, Apur铆mac y Huancavelica. Fueron estos rectores, acompa帽ados de otros que ser铆a largo mencionar que, al finalizar la funci贸n de gala, subieron al escenario para felicitar a Lucy, por la presentaci贸n de La Trilla, le dijeron entre otras palabras: “Que fue un gran espect谩culo”, “que la danza fue muy bien interpretada”, “fue muy bien comprendida porque no dejaba dudas”, “excelente afiatamiento art铆stico”, “muy buena coordinaci贸n”, “excelente presentaci贸n de la vestimenta, tanto de mujeres como de varones”, etc etc. Por ultimo le dijeron: ¡Sali贸 perfecta!.
Hay que acotar, que estuvieron presentes integrantes fundadores, que tambi茅n subieron al escenario y nos mostraron su alegr铆a y satisfacci贸n por la funci贸n brindada. Para nosotros siempre fue muy agradable y de respeto, la opini贸n de un exintegrante del BF-UNSA, porque nosotros reconoc铆amos el trabajo que ellos realizaron, el legado y la valla bien alta que nos dejaron,.. no los defraudamos.
Desde esa vez, entre algunos integrantes la comenzamos a denominar: “La Super Trilla”.
Los integrantes de ese tiempo, coment谩bamos como “La Trilla” que inicialmente era una simple danza de calentamiento previo a ensayos.
Fue una de las danzas m谩s queridas y espectaculares en la historia del BFUNSA, como en su momento fueron: “Yarav铆 y Pampe帽a”, “Ccamile”, “Las Sembradoras” “Las Lecheras” (las 2 煤ltimas, estampas extra铆das de dos zarzuelas del mismo nombre, creadas por Benigno Ball贸n Farf谩n), “Carnaval de Arequipa”, “Wititi” y la marinera arequipe帽a “Montonero Arequipe帽o”.
“La Trilla”, otra gran obra de Lucy
Abarca Valencia.
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Los 50 a帽os del BFUNSA
El 2 de noviembre el Centro Cultural de la Universidad de San Agust铆n, ubicado en Calle Santa Catalina 101 , acogi贸 la exposici贸n de parte de los trofeos y galardones obtenidos por el ballet folkl贸rico de la UNSA a lo largo de sus 50 a帽os de existencia junto a otras muestras de Pintura, dibujo y escultura esto como antesala al homenaje por las bodas de oro de esta entra帽able instituci贸n.
El BF-UNSA se convirti贸 en el referente m谩s tradicional de la regi贸n al preservar las danzas t铆picas, adem谩s de la vestimenta y m煤sica tradicional. Parte de la muestra la conformaron fotograf铆as de los elencos anteriores, de su participaci贸n en festivales nacionales e internacionales. Tambi茅n, los trofeos, diplomas y platos recordatorios que obtuvieron a lo largo de estos a帽os. Desde el a帽o 1994 el director de Ballet es Enrique Ortiz Mart铆nez, qui茅n fuese integrante del BF-UNSA desde 1975.
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Fuentes:
- ESPINOZA Gallegos, Walter 2011 "Festidanza, 40 a帽os de historia. 1971-2011". Arequipa: Gobierno Regional de Arequipa.
- http://nexmidaza.blogspot.com/2020/10/manuel-castro-basulto-partio-pero-nos.html
- http://balletunsafundadores.blogspot.com/2007/
- An茅cdotas y fotograf铆as, Erik Prado Velarde integrante del ballet de 1977 a 1991.
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