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La Primera "SILVIA" de la GUEMMV


Una de las instituciones más representativas de Arequipa es la Gran Unida Escolar Mariano Melgar Valdivieso, que nació en el año de 1953, producto de los grandes cambios en educación  que realizó el gobierno  y que se materializó con la fundación de las grandes Unidades Escolares.

La GUEMMV inauguró su año escolar el 20 de abril de 1953, su primer director fue el profesor Enrique Lizárraga Escalante. Para ese entonces aún se creía que el mártir de Umachiri  había nacido un 8 de septiembre de 1790, por lo que los festejos de su natalicio se llevaron acabo esa fecha, hoy conocemos  que realmente el héroe nació el 10 de agosto. Actualmente el 8 de septiembre es el día central y aniversario de la GUEMMV.

Llegado el esperado mes de septiembre, los festejos empezaron  con la semana melgariana, llena de eventos y homenajes a su patrono,  con un programa muy variado, entre los cuales destacaba la elección de "Silvia", como todos recordamos "Silvia" fue la musa de Melgar aquella mujer que inspiró sus yaravíes, y que el poeta mártir idealizó antes de partir a luchar por la patria. Los organizadores mediante está elección buscaban perpetuar la belleza arequipeña. Hoy en día es ya una tradición de la Gran Unidad, que cada año llegado su aniversario en el mes de septiembre  elige a una nueva "Silvia"

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¿Porqué el nombre de Silvia?

Nombramos Silvia porque creemos sintetizar así los ideales y aspiraciones del arequipeñismo autenticamente representado en una hija de esta tierra envuelta en una atmósfera de misticismo.

Las señoritas candidatas a este especial reinado de la Belleza y de la Simpatía, deben reunir como cualidades fundamentales , las de haber nacido en la tierra del Misti, la de estudiar en un colegio secundario de la localidad, sumadas ambas a las necesarias condiciones de belleza física y espiritualidad que las hagan dignas sucesoras de la musa del atormentado vate de los yaravíes. Los diversos años de la Gran Unidad Escolar proponen a sus candidatas y después de haber sido aceptadas por el Comité  Eleccionario se procede a los comicios estudiantiles, los cuales duran varios días. (De la Revista Melgar. Año 1 N°1 Septiembre de 1954).

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Para 1953 aún la GUEMMV no era un colegio mixto ( Esto fue a partir de 1978), por lo que la elección se realizó entre las chicas de los colegios  de señoritas de aquel entonces.

La elección de la primera "Silvia", se llevó acabo en la  mañana del día sábado 5 de septiembre de 1953. El Diario El Deber  en su publicación del día 7 lo describió como sigue:

Diario El Deber , con un error en el nombre  en otra publicación lo rectificaron.


Las fiestas con motivo de la semana Melgariana, que se realiza en la Gran Unidad  Escolar "Mariano Melgar", se iniciaron ayer con gran entusiasmo y fervor cívico por parte de alumnos y de profesores de ese importante centro de estudios.

LA ELECCIÓN DE SILVIA  1953

Durante la mañana del día sábado hubo marcado entusiasmo entre alumnos y profesores de las secciones  secundaria y técnica de la Gran Unidad para elegir a "Silvia 53", procediéndose con tal motivo a las votaciones  de estilo, las mismas que se prologaron  hasta las doce del día, momento en que se dispuso  la realización de los escrutinios, para lo cual los alumnos  que formaban la comisión de elección,profesores y personeros de las candidatas se ubicaron en lugares convenientes para el mejor control del acto. En este proceso intervinieron los profesores, señores Arnulfo Ramos Bustos, Arturo Barbosa, Evaristo llanos y Alfredo Aragón Málaga, así como los alumnos MArín Ramos , German Alvarado y otros de diferentes años de la Secundaria Común y de la Sección Técnica industrial.

Realizando el escrutinio se obtuvo el siguiente resultado:

Señorita Lourdes Rodríguez Núñez, 3267 votos; señorita Margarita Huerta, 1951 votos, Las demás candidatas obtuvieron cifras menores a mil. En tal virtud la señorita Lourdes Rodríguez Núñez fue elegida  como "Silvia 1953", procediéndose e inmediato a sentar un acta del proceso eleccionario en referencia para darle la respectiva validez, firmando a continuación alumnos y profesores.


EN CASA DE  "SILVIA 1953"

Luego de haberse sentado el acta de elección a Silvia, la comisión integrada por profesores , alumnos y personeros se trasladaron en compañía del ingeniero señor Rafael Loayza, Director Accidental de la Gran Unidad, a casa de la elegida donde fueron recibidos por los padres de la simpática damita, quienes les prodigaron finas atenciones, invitándoles enseguida una champañada.

AUDICIÓN POR RADIO AREQUIPA

Como uno de los primeros números del programa se efectuó la noche del sábado una audición por Radio Arequipa, la misma que fue preparada por los profesores que integraban dicha comisión y alumnos de los diferentes años de Secundaria. Cabe destacar aquí la intervención de las alumnas del Colegio del Sagrado Corazón de Jesús, quienes con su participación en el libreto "Vida de Mariano Melgar" pusieron la nota de emotividad en dicho libreto del poeta mártir, habiendo sido con tal motivo muy aplaudidas por la nutrida concurrencia presente en el Auditorio de Radio Arequipa. 

El alumno del quinto Año, romeo Huquipaco pronunció las palabras de ofrecimiento, siendo bastante aplaudido al terminar. Seguidamente el profesor de Historia Señor Eloy Linares Málaga, se ocupó dela personalidad de Mariano Melgar, de quien hizo la siguiente importante referencia; nació el 10 de agosto de 1790 y fue bautizado dos días después con el nombre de Mariano Lorenzo y Valdivieso, partida que se encuentra hoy en el libro N° 46 de la Parroquia del Sagrario, que tiene una notación marginal del Canónigo Martínez que dice: "El poeta de Humachiri(sic)  don Mariano Melgar, es este Mariano Lorenzo" , quedando destruida la afirmación aquella de que Melgar nació el 8 de septiembre de 1791 como reza en la placa conmemorativa de la casa 418 de la calle que hoy lleva su nombre. a continuación se refirió a los estudios  sobresalientes que hizo en el Seminario y luego en la Universidad,para luego hacer hincapié  a los viajes efectuados a Lima y sus grados en filosofía, derecho, teología  y otras materias, haciendo alusión finalmente a su papel como Auditor de Guerra. Hecho prisionero fue fusilado el 12 de marzo de 1815. Luego de algún tiempo los restos del poeta fueron traídos en 1883 a esta ciudad. Al terminar el señor Linares Málaga fue objeto de nutridos aplausos de la concurrencia. Concluyó el programa con la radioteatralización sobre la vida de Melgar, libreto del alumno Ceferino Acosta. Amenizó los entreactos el conjunto de cuerdas de la Unidad Escolar.

DESAYUNO A LOS NIÑOS POBRES DE LA URBANIZACION "MARIANO MELGAR"

Ayer a las 8 de la mañana "Silvia 1953" acompañada de sus flores , señoritas Clotilde Sastre, Nivia Villanueva, Camila Gutiérrez, Mercedes Sosa, y Ruth Rodríguez , se hizo presente en la Gran Unidad Escolar, con el objeto de presidir el simpático acto de reparto de naranjas, plátanos, biszcochos y refrescos a los niños pobres de la Urbanización "Mariano Melgar", número que se ha efectuado a iniciativa de los hermanos Armando, Arturo y Guillermo Zuñiga , Auxiliares  de Educación, quienes en compañia de los alumnos del Quinto Año de Secundaria, Ceferino Acosta Fernández, José Rivera Zevallos, Edison Delgado C.  Hernán Peñafiel Berlanga y otros recibieron a Silvia procediendo luego al reparto de los presentes a más de quinientos niños.

OBSEQUIO DE SILVIA 1953

En esta demostración de cariño y afecto hacia los niños de Miraflores, Silvia 1953, no quiso pasar desapercibida y envió un obsequio para los niños, consistente en varias tortas y frutas. Antes de retirarse Silvia, fue objeto de muchas atenciones de parte de los niños, profesores inspectores y alumnos.

Nota: para 1953 aún no existía el hoy distrito de Mariano Melgar.

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Prosiguiendo los festejos , en la noche del 7 de septiembre de 1953, Silvia y sus flores se presentaron en un carro alegórico de curiosa forma partiendo desde la calle Corbacho hacia la calle Melgar, junto con una procesión de antorchas que los alumnos de las distintas secciones portaban, acompañados por la Banda Divisionaria que interpretaba una marcha militar.

El Curioso Carro alegórico de Silvia.

Llamaba mucho la atención la presentación de Silvia 1953 con sus Flores, quienes vestidas de blanco  daban magnífico golpe de vista. "Silvia 1953" iba sentada en lo alto, sobre un hermoso yunque y más abajo la escoltaban  sus simpáticas Flores , señoritas, Clotilde Sastre, Nivia Villanueva, Camila Gutiérrez, Mercedes Sosa, y Ruth Rodríguez. El carro alegórico que simulaba un yunque lo elaboraron los alumnos del 4to año de Técnica Industrial, dirigidos por el maestro de carpintería, señor Masías. Seguían al carro de Silvia los profesores de la Gran Unidad, presididos por el Ing. Rafael Loayza y  el Dr. Germán Corrales. Asesor de ciencias. Más allá otros carros alegóricos que simulaban una tortuga, un jardín, una calesa halda por dos caballos y un carro que simulaba una chacra arequipeña, confeccionado por los alumnos de la Sección B del Primer Año de Secundaria.  A continuación los alumnos de Secundaria Común y Técnica portaban hermosas antorchas. Muchos alumnos se disfrazaron y varias parejas danzaban animadamente al son de las marchas de la banda.

La procesión siguió por las arterias Melgar, Rivero, Mercaderes, Plaza de Armas , La Merced, Avenida Parra y Parque Melgar.

Ya en el parque Silvia su flores, así como  las diversas autoridades tomaron asiento, para empezar la ceremonia junto al monumento al poeta mártir y escuchar la serenata que la GUEMMV  dedicaba a su patrono.

LA PROCLAMACIÓN

Como estaba programado desde un inicio, la Proclamación de "Silvia 1953" tendría lugar el día 10 de septiembre.

El Diario El Deber llamaba a la población a escuchar por Radio Arequipa, la solemne ceremonia.


Los acontecimientos de la proclamación los describió el Diario EL Deber del día 11 de la siguiente manera:




A las 8 de la noche de ayer en los estudios de Radio Arequipa y ante la presencia de una selecta concurrencia se efectuó la ceremonia de proclamación de Silvia 1953.

Ala hora indicada la orquesta que dirige el maestro Roberto Ballón Vargas interpretó el Himno Nacional que fue escuchado por los presentes. Seguidamente el señor Arnulfo Ramos Bustos, Presiente de la comisión de elección de Silvia, dirigió bellas palabras de homenaje a la hermosa Silvia 1953 e hizo un recuerdo de la manera democrática como se le había elegido. Luego a nombre de la comisión de elección obsequió a la  gentil damita arequipeña un Texao de oro, el mismo que fue prendido en su pecho. Ese instante fue muy aplaudido por la selecta concurrencia que llenaba totalmente el salón auditorio de Radio Arequipa. a continuación la orquesta ejecutó el vals "Melgar" de Benigno Ballón Farfán"

PROCLAMACIÓN DE SILVIA

 Número siguiente fue la proclamación de Silvia 1953. El Dr Alberto Heredia Márquez, en representación del Director de la Gran Unidad Escolar hizo usó de la palabra  para cantar la belleza,la hermosura y las cualidades mil que adornan a la musa arequipeña que va ser proclamada. Expresó con la emoción de todo corazón arequipeño el afecto sincero y la gratitud imperecedera que perdurará en todo pecho de alumno y profesor  de la Gran Unidad Escolar "Mariano Melgar". Luego el Dr. Heredia colocó a la señorita Lourdes Rodríguez Núñez,la banda bicolor distintivo del título que posee. Este acto fue saludado con una estruendosa ovación.


BENIGNO BALLÓN FARFÁN

Seguidamente el cantor músico y compositor Benigno Ballón Farfán se hizo presente en esta  actuación habiendo sido saludado y aplaudido por toda la concurrencia como premio a la labor que realiza. Luego ejecutó al piano su vals  "Silvia" haciéndolo  con  verdadera maestría. Al Terminar fue nuevamente ovacionado por la multitud. Benigno Ballón Farfán vivamente emocionado agradeció el afecto del público asistente.


Nota: El vals Silvia, fue compuesto Por Benigno Ballón Farfán y  grabado en disco  por el sello Víctor el 21 de enero de 1925. La versión que mostramos es una Grabada por el sello Sono Radio, interpretada por la Orquesta de Cámara Sono Radio, que apareció en un álbum conmemorativo.  Las versiones populares, cantadas son las del Coro Palestrina, y la del Coro del INC Arequipa. que se presentó en un LP llamado "Sínfonías de Arequipa".


Versión coral, álbum "Sinfonías de Arequipa" 1982.


Versión del Vals Silvia, interpretada por  Ward De Vleeschhouwer, compositor y pianista belga.


OFRENDA LÍRICA

La ofrenda lírica a "Silvia 1953" estuvo a cargo del profesor señor Jorge Luis González, quien en una composición bellamente expresada dijo todo cuanto de hermosura y de bondad infinitas poseía "la Silvia de los melgares arequipeños". Al terminar fue bastante aplaudido por la numerosa concurrencia. La orquesta Ballón Vargas seguidamente ejecutó el vals Arrullo de Ballón Farfán. A continuación el trío  "Independencia" interpretó "Lourdes" dedicado gentilmente a "Silvia 1953". fueron muy aplaudidos al terminar.

Vals "Arrullo"

MENSAJE DE "SILVIA 1953"

Finalmente "Silvia  1953", leyó su mensaje a la juventud estudiosa de Arequipa y su gratitud  y cariño a los alumnos y profesores de la Gran Unidad, de quienes manifestó , los llevaría siempre en su corazón y en su pensamiento. Su  agradecimiento  lo hizo extensivo a todo el estudiantado de Arequipa y recordó después  en forma emotiva a la musa de Melgar  y al vate y su sangre en Humachiri (sic)  en aras de la Patria.

Terminó el programa con la interpretación del Himno de Arequipa por la orquesta.

Al entrar y salir de los estudios de Radio Arequipa, "Silvia 1953" fue saludada con salvas de cohetes y diversas demostraciones de cariño y afecto.

"Silvia 1953" estuvo acompañada por sus Flores, señoritas, Clotilde Sastre, Nivia Villanueva, Camila Gutiérrez, Mercedes Sosa, y Ruth Rodríguez. 

La comisión de elección y proclamación de "Silvia 1953", también estuvo presente la misma que estuvo integrada por los señores profesores Arnulfo Ramos Bustos, Alfredo Aragón Málaga, y los alumnos Marín Ramos y Eduardo Torres Velásquez del Tercer Año de Secundaria.


Fuentes:

- Diario El Deber del 5, 7, 10 y 11 de septiembre de 1953.

⚽️¡Un Partido Memorable! ⚽️


Uno de los acontecimientos más importantes del deporte mistiano se llevó a cabo  en la mañana del domingo 28 de agosto de 1932.  Se jugaba la rueda final del segundo Campeonato Nacional y la selección dirigida por el  estratega mistiano,  Carlos Alfredo Villanueva, tendría la oportunidad de llenarse de gloria.

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Los Jugadores

Villanueva  hecho mano de los más  destacados jugadores de Arequipa, para afrontar este campeonato con la mayor seriedad posible,  28 fueron los convocados: En primer lugar  el portero Jorge Pardón  (quién ya había sido convocado en en 1930 a la selección nacional y que  jugó el primer mundial en Uruguay), Alcocer, José Gómez, Francisco Cano, Víctor Osorio, Gómez, Arce, Rubio, Neyra, Carlos "ccoro" Franco,  Salas y Lozada; otro equipo formado por Chávez, Muñoz, José "zorra Bedoya, Hidalgo, Julio Oporto, Vargas, Espejo, Zegarra Ballón, Alfredo Alegre y Madueño.

El entusiasmo en Arequipa fue tanto que el diario El Deber organizó una encuesta para saber cual sería la alinieación del team arequipeño.

Diario El Deber del 8 de julio de 1932.


()Nota: El Estadio de Umacollo en Yanahuara, lleva el nombre de "Carlos Alfredo Villanueva", por este importante estratega mistiano. Villanueva,  fue director técnico del FBC Aurora en su mejor momento.

El arequipeño Jorge Pardón, arquero de la Selección de fútbol de Perú, en el 1er Mundial de Fútbol 1930, celebrado en Uruguay. Inaugurando el estadio Centenario en Montevideo.

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Luis Gómez, Jorge Pardón, Juan Alcocer
Francisco Cano, José  "zorra" Bedoya, Víctor Osorio
Vicente Arce,  Alfredo Alegre, Carlos "ccoro" Franco, Florencio Salas y Miguel Lozada.


El Campeonato de 1932

El campeonato tuvo muchos problemas  desde  un inicio , Arequipa tenía que jugar inicialmente  con Mollendo única provincia del departamento que  mantenía un buen nivel futbolístico, pero los mollendinos no pudieron presentarse ya que  manifestaron no haberse preparado adecuadamente, a su vez también se retiró Moquegua, por lo que  en el Sur sólo se contó con Arequipa y Tacna.

El partido con los tacneños fue goleada, ganando la selección arequipeña por 8 a 0 de esta manera, los arequipeños quedaron listos para viajar a Lima y participar junto  a las selecciones de Lima Callao, Cañete, Ica, puno, Tarma y Chiclayo.

En Lima el campeonato fue todo un acontecimiento, el primer partido de los mistianos fue frente a Cañete, el encuentro fue muy luchado, quedando  empatados a dos goles.Pero  al día siguiente la Federación  Peruana le dio dos puntos que se disputaron a los arequipeños, ya que los cañetanos hicieron jugar  a dos jugadores limeños.

El segundo partido que le tocó jugar a Arequipa fue con Tarma, que venia de perder frente al Callao por un abultado 6 a 1, el partido fue muy brusco, los tarmeños necesitaban los puntos y esto les obligo a salir con agresividad, tanto así que el partido se convirtió en una de las primeras "broncas" del campeonato, el partido terminó 5 a 2 a favor de los arequipeños. 

El partido  disputado con el Callao fue  muy friccionado, perdiendo Arequipa 2 a 0,los goles chalacos fueron en el tiempo suplementario.



Revista Actualidades. Año I , N°5 del  13 de agosto de 1932. 



La Rueda Final

Para esta rueda, la Federación  pidió que  las eliminatorias finales fueran a puntaje, Arequipa, Callao y Lima, disputarían un triangular.



¡Un Partido Memorable!

Después de aquel disputado partido con Callao en la primera etapa, la rueda final fue muy luchada, Lima venía de vencer a los chalacos y con el ánimo al tope, así que el partido con Arequipa iba a decidir muchas cosas.

Transcribimos los acontecimientos del partido que el diario limeño "La Crónica" publicó del partido, El diario arequipeño el Deber lo publicó en su edición del 30 de agosto.




Triunfaron los arequipeños sensacionalmente

Si bien domino mayormente el Team capitalino, hay que reconocer que se encontró ante una brava defensa.


Abrió el score un autogol de Julio García.  Salas marcó el segundo gol, con un formidable tiro. E segundo tiempo Lavalle señaló el único tanto para su equipo. Los quince últimos minutos fueron terribles para la zaga sureña.

(DE “LA CRÓNICA” DE LIMA LLEGADA AYER POR AVIÓN)

Tanto, o más público Qué al macth Anterior del Campeonato Nacional, presenció el cotejo Entre los equipos de Lima y Arequipa. De la Victoria dependía el Campeonato para la capital, Qué era después de haber ganado al Callao no tenía más escollos para llegar a coronar su anhelo de campeonar En la máxima justa futbolística  nacional , que  vencer al equipo de Arequipa.

Si se hubiera preguntado a cada espectador antes de comenzar la  contienda quién sería el triunfador, 99 de 100 Hubieran contestado que ya había que dar como campeón a Lima. Pero la realidad fue distinta, quién salió con el laurel de la victoria fue Arequipa, Y aun cuando ella fue conquistada por la ventaja que le dio en el score, un autogol, nadie puede poner reparos a está performance, ya que Lima ganó  por igual causa al Callao. Eso está demostrando la igualdad de fuerzas entre los tres equipos que han ido a la Rueda Final. Si se arguye que más dominó Lima, habrá que dar a Arequipa, también lo suyo, pues superó en ligereza de acción y exhibió armonía en sus conjunto, cosa que no pudo hacer Lima debido a la mala actuación de su línea media.

Emplazamiento de los equipos.

A las órdenes del referee Luque quien tuvo en la dirección del partido honroso papel, los equipos se alinearon así:

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Lima


Valdivieso


Fernénandez    __   Soria


Quintana    __    J.García   __    M. Rostaing


Montellanos    __  Villanueva    __   Neyra


Lavalle   __    Morales


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Hidalgo   __      Arce


Salas       __     Franco     __   Alegre


V. Osorio    __      Bedoya   __     Cano


L. Gómez     __    J. Alcocer


José Pardón


Arequipa


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El Himno Deportivo  Arequipeño.

Cuando el equipo arequipeño irrumpió en la cancha la banda de la Guardia Republicana tocó el himno deportivo arequipeño. El público oyó con respeto tan inspirada composición musical, aplaudiéndola a su terminación.


(1)Nota: Gracias a las investigaciones del señor Omar Carrazco , el  Himno Deportivo de Arequipa  se puede escuchar en este link: http://unlugarbajoelsol.blogspot.com/2016/02/himno-deportivo-de-arequipa-por-benigno.html 


Diario El Deber del 8 de agosto de 1932.



Guillermo Rivero Se Despide.

Con el equipo de Lima salió Guillermo Rivero, quién  se despidió de nuestro público. Portaba dos ramos de flores y un banderín con los colores del Alianza. Uno de los bouquets lo obsequió a la esposa del señor Pedro P. Diaz, que estaba en un palco  otro a la tribuna de Segunda. Y el banderín tuvo la fineza de entregarlo a Luis Palma, como decano de los redactores deportivos .  Agradecía  así como lo hizo constar Guillermo Rivero  la ayuda que la Prensa le brindo en su festival del beneficio.


(2)Nota. Don Guillermo Rivero fue el primer ídolo de Alianza Lima.


Comienza El Match.

Toca el saque a los limeños, los que inician su ataque por el ala derecha. Interviene Alcocer y el juego pasa al campo adversario.


El Primer Corner.

Al minuto, Quintana se ve obligado a conceder un corner, apremiado por hidalgo, quién bien servido por Salas  se internaba peligrosamente.

Insiste el ataque arequipeño, y Soria lo rechaza con una preciosa jugada echando en el grass.

Lima Al Ataque.

A los 3 minutos Lavalle aprovechando un buen pase de Villanueva, corre por su ala. A la altura del corner centra la bola, la que dejan pasar los centrales limeños.

Causa magnífica impresión la forma como conduce la ofensiva el delantero centro limeño, quién da abundante juego a su ala derecha. Es  a esta altura que la defensa de Arequipa comienza a trabajar con grandes bríos resaltando la labor de Alcocer.


El Primer Gol.

Sobre los cinco minutos, alegre ha conseguido burlar a Fernández. Avanza un trecho, para rematar con un fuerte shot que Julio García intentó detenerlo, con tan mala suerte que desvió la bola, mandándola al lado contrario donde estaba Valdivieso, ya colocado. El gol se produjo. Pero no cabe echarle toda la culpa a García pues Soria lo obstaculizó en momentos que iba a cabecear.

(3)Nota: Tanto Soria como Fernández defendieron las sedas de universitario de Deportes.



 "El mago" Valdivieso, ídolo aliancista, en las olimpiadas de Berlin.

La Defensa Arequipeña.

El tanto no amilana a los limeños a los que se les ve jugar con mucha confianza. La delantera emplaza el juego en campo de los sureños, obligando a su defensa a una titánica labor, de la que sale bien librada.

Tuvieron ocasiones los ágiles capitalinos para intentar el gol, pero si bien dominaban, se mostraban inoportunos en el remate. La ligereza de la zaga arequipeña los tenía desconcentrados.
Montellanos logró un tiro esquinado.

Y cuando se creía ya hecho el gol pues Pardón había quedado descartado. La bola salió afuera a pocos milímetros del arco.



(4)Nota: Jorge Ernesto Pardón García estudió en el colegio Nacional de la Independencia Americana, jugó en el Club Independencia. Integro la primera selección de fútbol de Arequipa que jugó en Lima en 1924 con ocasión  de la inauguración del Estadio Nacional "José Díaz". Jugó por clubes limeños como el Deportivo Nacional, Circolo Deportivo, Atlético Chalaco y  Sporting Tabaco. Integró la selección nacional en 1927 y en 1930 jugó el primer Mundial de fútbol en Uruguay, gracias al gestión del empresario arequipeño Pedro P. Díaz, reforzó al FBC Aurora en su gira en México.


Arce  -  Alegre.

Sobre los 15 minutos la línea media arequipeña ha conseguido parar la ofensiva rival. Entonces el match cobra gran animación. Arce y Alegre, formando una ala bien entendida, llevan a cabo sucesivos avances, los que no encuentran resistencia en Miguel Rostaing.


(5)Nota: Vicente Arce jugador del club Independencia, Alfredo Alegre del Victoria del Huayco. En 1933, ambos jugadores formarían parte de Universitario de Deportes. Vicente Arce destacaría más y llegaría a ser parte del legendario "Combinado del Pacífico", equipo compuesto  por jugadores de Chile y Perú,  que hicieron una jira por Europa enfrentando a equipos de alto nivel.  Miguel Rostaing La Torre, fue un delantero del club Alianza Lima apodado el "quemado".

Alfredo Alegre  y Vicente Arce, en Universitario  de Deportes 1933. (Imagen de:  http://lahistoriadeuniversitariodedeportes.blogspot.com )


Se Anima El Match.

El juego se puede decir, es equilibrado. Los avances se suceden en ambas canchas con vertiginosa rapidez siendo de advertir que el de los arequipeños resulta más peligroso, ya que sus delanteros están bombardeando el arco de Valdivieso, obligándolo a emplearse.

Las combinaciones de los delanteros limeños son precisas, tienen una penetración aguda. Parece como si un ariete fuera internándose entre los defensas arequipeños, pero estos se multiplican y parece que surgieran del grass. Cada delantero de Lima está hábilmente marcado, y por eso es que los disparos al arco resultan desviados.

Un Gran Tiro

Sobre los 20 minutos, Morales dispara un fuerte shot, raso que dio la sensación de gol. Pero la bola chocó en un costado de la red.

A esta altura, pese a la brillante labor de los defensas arequipeños, el ataque limeño es terrible, pero improductivo. Osorio tiene estupendas intervenciones, así como la zaga local. También Cano se luce al contener un shot de Lavalle, cuando su arquero estaba sin chance para intervenir.


(6) Nota: Francisco Cano y Víctor Osorio  fueron  jugadores del FBC Melgar, que también reforzaron a Aurora en su gira por México y Centro América. José María Lavalle, integró la delantera del Club Alianza Lima que fue denominada el "Rodillo Negro".


Tiro de Franco

Sobre los 21 minutos hay una jugada de Alegre que mereció aplaudirse . Fue descontando a los que le salieron al paso, con finteos seguros y desconcertantes. Pudo tentar el gol, pero prefirió pasar la bola a Franco, quien logró un potente shot esquinado, cuya trayectoria puso pánico en la defensa local. La bola salió afuera, casi besando el arco de Valdivieso.


(7)Nota: Carlos "ccoro" Franco Delgado, fue un extraordinario jugador del club Independencia, reforzó los cuadros arequipeños en compromisos internacionales.

Corner Arequipeño

Sobre los 30 minutos, la ofensiva de los limeños es terminante. La defensa arequipeña tambalea a cada avance. Pero los intentos para conquistar el empate quedan frustrados. Es que Pardón tapa cuanto tiro le envían a su arco. El guardavalla arequipeño está firme como roca. Llegó hasta a desviar al corner una bola de trayectoria corta de Villanueva.

Valdivieso Falla

Un avance del ala derecha arequipeña, lo termina Alegre con un shot a media vuelta. La bola rueda cerca de los pies de Salas, pero este acierta el remate.

A poco, Franco que se ha cortado admirablemente, es detenido a tiempo por Soria.

El Segundo Gol

Como resultado de un sostenido y vigoroso ataque de la delantera arequipeña,  la que ha de deshecho materialmente la línea media rival, se produce el segundo gol. Lo marca Salas con un tiro de preciosa factura. La bola pasó por la única abertura posible, entrando a la red ajustada al poste.

(8) Nota: Florencio Salas fue un jugador  del White Star, que reforzó al FBC Aurora en su gira por centro América y México.

Ahora Arequipa Domina

La ventana alienta al cuadro arequipeño, quien toma la ofensiva. Hay mucho vigor en el ataque. Pero la zaga capitalina es una muralla difícil de abatir. Fernández, sobre todo realizó  oportunas jugadas.

Un gran shot de hidalgo impulsando la bola con efecto, engaño a Valdivieso, quien se quedó parado. Pero el tiro salió un tanto desviado.

Siguen cada vez más peligrosos los ágiles mistianos, los que ejercen dura presión. Franco disparó  a un ángulo alto obligando a Valdivieso a una ágil estirada.

Los últimos minutos son de un desconcierto terrible en la defensa limeña. Valdivieso salió estropeado al barajar un centro de Arce. Y cuando aún no se había repuesto, alegre logró un fuerte shot que no entró a la valla por pocos milímetros. La bola pasó rozando un puntal. Así termina el tiempo, con el score favorable a Arequipa en dos goles.

Segundo Tiempo

Comienza equilibrado. Los ataques se alternan, pero sin resultado favorable para ningún equipo, pues ambas defensas rinden eficiente esfuerzo.

A los Cinco Minutos.

Ya la delantera limeña está en la ofensiva, obligando a replegarse a la línea media arequipeña, Pardón se luce al parar un tiro de Villanueva quién impulso la bola con la cabeza a ante un centro de Morales.


Corner Arequipeño.


Se prevé el gol capitalino, ya que el juego está desarrollándose en el área de ellos defensas sureños. Pero el remate falla a cada instante.

Se produce un corner contra Arequipa, pero Bedoya salva la situación. O puede estar más inoportuna la delantera capitalina a esta altura del cotejo. Tiene ocasiones para hacer el gol, pero no acierta la puntería. E arco arequipeño pasa por serios trances, pero el score no se modifica.

(9)Nota: José "zorra" Bedoya, fue  un excelente jugador  que defendió al FBC Aurora por  20 años , considerado por muchos el mejor jugador de Arequipa de la edad de oro, participó en la gira que realizó  en  México, Guatemala, Panamá y el Salvador. [...]su vida deportiva empezó a los 14 años en el FBC Piérola, dos años después pasó a Melgar,  luego en el fútbol mollendino, en Ayavíri y luego retornó a Arequipa. Fue preseleccionado para las olimpiadas de Berlin.. [...] Entrevista de Tino Villena en 1990. 

Imagen en el libro de Tino Villena "Homenaje al fútbol Arequipeño".


El Gol Limeño.

A los 17 minutos Villanueva manda un fuerte shot, a tiempo que Cano interviene. La bola va al corner. La sirve Morales con un ajustado centro, Villanueva engaña a la zaga arequipeña saltando en falso. Lavalle no tiene más que meter la cabeza y marcar el gol.

Al Empate.


El ataque limeño se vuelve más impetuoso. El empate se ve venir a cada instante. Pero la defensa sureña realiza admirables jugadas frustrando todo intento de batir a su arco.


Los delanteros arequipeños logran corridas aisladas, que sirven para dar un respiro a su defensa. En una de ellas, Franco se internó peligrosamente, siendo detenido por Soria en el momento que iba a shotear, mediante una agresión que no castigó el árbitro.

A Los 30 Minutos

Por fin el juego está en campo local. El ataque arequipeño es lleno de pujanza, pero no prospera debido a las intervenciones de Fernández.

Hidalgo es quien más certero muestra el shot. Da a Valdivieso oportunidad de lucirse, ante dos tiros que a otro arquero hubiera batido.

Otra Vez Domina Lima

Desesperados los limeños tratan de obtener el empate. Se les ve bombardear al arco arequipeño. Pero la defensa se multiplica, neutralizando tan fuerte ofensiva.

Gómez y Osorio realizan jugadas sensacionales. Esos dos muchachos en unión a Cano y Alcocer, resultan la pesadilla de los delanteros capitalinos.

También hay evidente buena suerte en el equipo arequipeño. Un tiro de Morales tropieza en Cano cuando ya el gol estaba asegurado. Y muchas fueron las veces en que los mejores shots  de los centrales capitalinos se estrellaban en las piernas de los backs y medios rivales, lo que en su desesperación se amontonaban frente a su arco, no dejando abertura posible para tentar el gol.

En medio de esta ofensiva, solo hay un delantero que se mantiene sereno en el  equipo visitante. Ese es Alegre quien se lleva la bola desde su campo, no soltándola sino en los últimos tramos, cuando ya le era imposible apilar más jugadores.

Estas corridas de Alegre fueron salvadoras para su equipo, pues daban descanso a su defensa, permitiéndole recobrarse de tan pesada labor.

Tiro De Lavalle

A los 43 minutos Lavalle empalma un recio shot  que Pardón atajó con maestría. No se supo que admirar más en este lance, si el tiro o la tapada del arquero.

El Penal

Hay un momento pleno de emoción cuando a los 44 minutos el referee castiga a Cano un hand penal. Los millares de personas que presenciaban el cotejo se pararon de sus asientos. Había un silencia elocuente. Allí estaba el empate, y tras _  de el en  los suplementarios_ podía estar la victoria. Pero Villanueva erró el tiro de castigo. Quiso dejar sin chance al arquero pero el calculó  le salió mal. La bola fue afuera, fallando la puntería por una insignificante distancia.

Después.

Se presentó el desesperado y nervioso ataque de Lima. Ataque lleno de rabia en el que cada delantero ponía toda su atención. Pero el tiempo era estrecho. Un minuto era  muy poco para abatir a una defensa que durante noventa minutos se había sostenido con altura.

El match terminó . Y el delirio se produjo en la enorme cantidad de arequipeños que habían seguido anhelantes la brega. El grass se vio invadido por ellos. Los jugadores que habían sabido conquistar la victoria salieron en hombros. En sus caras se reflejaba la más intensa satisfacción. No era para menos. La hazaña que habían librado merecía todos los honores.

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El Desenlace.

Tras el memorable partido con Lima el último equipo que debía enfrentar la selección Arequipeña  era el equipo chalaco, y con un solo día de descanso y con varios jugadores en mal estado por el trámite anterior,  la selección no pudo contra los del Callao, quienes ganaron el partido por 5 goles a 2, los goles porteños fueron  dos de  Machado, dos de Lara, y uno de puente, descontando para los arequipeños Florencio Salas y Cano. De esta manera quedaron empatados con dos puntos cada una de las representaciones finalistas  y por ello increíblemente  y por decisión de la Federación Nacional, al considerar lo más justo,  los tres equipos fueron campeones. 




El Multitudinario Recibimiento.

[...]La celebración al regreso de la selección arequipeña  fue entusiasta desde el desembarco en Mollendo, pues los recibieron con vivas, banderas y pancartas, lo mismo sucedió en la estación del Huayc, donde los directivos del Victoria del Huayco  ingresaron  a los coches para darles la bienvenida, en Tingo  el público invadió los coches  y todo era una jubilosa demostración de alegría. Los aficionados de la ciudad, se dirigieron por las calles La Merced, Ejercicios (hoy Álvarez Thomas) y San Juan de Dios, hasta llegar al antiguo Sifón y por allí la gente continuó hasta la calle Tacna y Arica (hoy avenida)  con destino a la estación del ferrocarril, para recibir y alentar a los campeones nacionales; los que no pudieron ingresar al interior de  la estación,  se conglomeraban  frente al edificio, no dejando cabida a los tranvías  y automóviles que como de costumbre esperaban el tren.  Junto a la multitud  que esperaba en el andén de la estación se advertía las autoridades del Consejo Provincial,  don Manuel Euguren y don Eduardo Lozada. Por el Jockey club estuvieron los señores César Bustamante y Adolfo Martinetti además de la banda del ejército número 13 que desde  uno de los rincones del andén ejecutó muchas piezas musicales.

Cuando la maquina se detuvo, no hubo fuerza humana que pudiese resistir la avalancha de gente para abrazar, a los jugadores ya toda la delegación en general. Se sentían salvas de cohetillos por uno y otro lado,los gritos de los hurras, las vivas etc.

Al final todos los jugadores fueron sacados en hombros y llevados así en dirección del Jockey club, seguidos por la gente que llenaba todo lo ancho de la calle La Merced, en donde tenían que ser recepcionados . En el local del club Hípico se sirvió un achampañada general, en el brindis, el Prefecto hizo uso de la palabra,luego el señor Eduardo Lozada Benavides, lo siguió el señor Barahona. Las palabras de agradecimiento estuvieron a cargo del señor Pedro P. Diaz.

Al día siguiente el Concejo Provincial  también agasajo a la delegación y además les entregó  medallas de oro a cada uno de los jugadores, reconocimiento  especial fue para el meta Jorge Pardón que juntamente con su hermano José y Enrique Chávez defendieron el arco arequipeño.  [...] Del Canchón de Santa Marta a la copa Perú. Salomón Medina. 1989.




(9) Nota:  [...]Otro dato muy interesante es que del equipo campeón, el 90% de ellos trabajaban en las Fábricas América, propiedad de Pedro P. Díaz; quien seguramente lleno de emoción y de ver su pasión convertida en laureles para la ciudad; encarga al músico y al amigo suyo, Benigno Ballón Farfán (1892 – 1957) un himno que aliente el espíritu deportivo de Arequipa y por otro lado la letra se solicitó al poeta Julio César Vizcarra Cornejo (1889 – 194?). [...] Omar Carrazco. http://unlugarbajoelsol.blogspot.com/


El FBC Aurora en su gira por México en 1935, conformado por muchos jugadores campeones de 1932.

Fuentes:

-  Diario el Deber , julio, agosto y septiembre de 1932.

Revista Actualidades. Año I , N°5 del  13 de agosto de 1932. 

- Del Canchón de Santa Marta a la copa Perú. Salomón Medina. 1989.

- "Homenaje al fútbol Arequipeño". Tino Villena 1990.

http://unlugarbajoelsol.blogspot.com/  Omar Carrazco. 

http://lahistoriadeuniversitariodedeportes.blogspot.com

















Las Bandas de Ccaperos


El Nombre.

Según el diccionario de arequipeñismos del doctor Carpio Muñoz, "Ccapero" proviene del quechua "ccapo": tola, arbusto de las alturas. El ccapero además de ser la persona que trabaja trasladando este arbusto, también es el integrante de una banda de músicos populares generalmente compuesta de trompetas, cornetas, saxofones, clarinete, taróla o redoblante y bombo.   

Su nombre proviene del hecho de que estas bandas de caperos generalmente tocan en las fiestas religiosas, en la víspera de las cuales se ubican en círculo cerca del capo ardiendo, con el que se defienden del frío nocturno. Generalmente los caperos aprenden a tocar su instrumento cuando pasan como reclutas en servicio militar e integran la Banda del Ejército. Incluso, algunos ccaperos son al mismo tiempo integrantes de la banda militar. Este vocablo casi siempre se usa en plural y nunca ha habido la necesidad de usarlo en femenino. 

El Festival.

El 8 de agosto de 1984, el antiguo Instituto Nacional de Cultura bajo la dirección del doctor Juan Guillermo Carpio Muñoz, organizó por primera vez un  Festival de Caperos  en Arequipa, colocando en el escenario y ante la presencia de muchísimo público a estos queridos músicos populares. En palabras del doctor Carpio,  ....en una noche inolvidable en que el público que abarrotaba el Teatro Municipal no quiso dejar sus instalaciones y solo lo hizo cuando propuse que con los caperos, tocando nuestra música, avancemos a “tomar la Plaza de Armas” y así fue....

El Doctor Carpio Muñoz grabó en un vinilo de larga duración  que acompañó a uno de sus libros, "Arequipa Música y Pueblo" a uno de los temas de los ccaperos con el título de la mayordomía.




Fotografía que muestra un grupo de "ccaperos", en Characato , año 1904.



Cartel publicitario del festival de 1984.


Discurso  pronunciado por el doctor Juan Guillermo Carpio Muñoz la noche del Primer Festival de  Bandas de Ccaperos: "Raíces de mi Pueblo".

Si bien no se puede precisar la fecha de nacimiento de la música, pues ésta nace con el género humano mismo, sí podemos señalar en los términos más generales el itinerario biográfico de la música instrumental. Es indudable que la música vocal precedió a la música instrumental. Casi podríamos afirmar que el habla fue la primera forma de la música.

Por prolongado tiempo, por lo menos en los pueblos que hoy conforman la cultura occidental, la música instrumental tuvo por función: enfatizar las melodías cantadas por las voces humanas. En la Grecia clásica, por ejemplo, la música de la lira, la cítara y el aulós servían para dar el tono y marcar el ritmo del canto o la declamación. En época del Imperio Romano, posiblemente por vez primera, la música instrumental logró cierta autonomía frente a la música vocal cuando la grandiosidad imperial exigió el desarrollo de fanfarrias y marchas militares que eran interpretadas por conjuntos numerosos de trompetistas, flautistas, cornamusistas y tamborileros. Caído el Imperio Romano y sumidos los pueblos de Occidente en el feudalismo más autarquizante, volvió la música instrumental a su papel secundario frente a la música vocal que, protagónica, se desarrollaba en el culto religioso. Pero ya en la alta Edad Media, con el desarrollo del comercio que erosionaba el orden feudal, fue la música instrumental ganando el cultivo de los villanos. En el siglo XIV algunos burgos germánicos tuvieron a sueldo pequeñas bandas municipales de músicos que interpretaban, básicamente, instrumentos de viento.

La formación, muchas veces esporádica, de estas bandas, se expandió por toda Europa en los siglos XV, XVI y XVII. Principalmente en las fiestas de mayo, año nuevo y carnaval, se formaban espontáneamente estas bandas de músicos aficionados en la Europa de aquellos siglos. Fue tan grande este desa¬rrollo popular de la música para instrumentos de viento en la Europa de los siglos ya indicados, que impactó en el desarrollo mismo de la música académica. Las orquestas académicas de la época, básicamente integradas por instrumentos de cuerdas (clavicordios, cemballos, violas, laúdes, etc.) fueron introduciendo paulatinamente flautas, oboes, trompetas y trombones. En las óperas italianas del siglo XVII ya encontramos toda esta gama instrumental, aunque siempre como acompañante de la música vocal. Es el siglo XVIII el que marca la autonomía completa de la música instrumental académica. 

cuando el magnífico músico italiano Antonio Vivaldi crea centenares de bellísimos conciertos para los instrumentos más diversos (trompetas, cornos, oboes fagotes, flautas, violines, violoncelos, etc.); y los no menos magníficos e importantes músicos germánicos: Juan Sebastián Bach, José Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart revolucionan la música de su tiempo con la armonía, el contrapunto y sus exquisitos desarrollos sonoros instrumentales. Este impacto de la música popular de instrumentos de viento en la configuración de la orquesta académica contemporánea, va a tener un clímax de expresividad artística con la música de Ludwig Van Beethoven, quien además de legar a la humanidad su profunda sensibilidad musical, dio configuración definitiva a la orquesta sinfónica contemporánea, agregando a los tradicionales instrumentos de cuerdas, los instrumentos de viento y, lo que es más interesante, armonizando las voces de estas dos grandes familias de instrumentos musicales. En este proceso, Vivaldi, Bach, Haydn, Mozart, Haendel, etc. tomaron para la música académica los ritmos populares de la música de sus pueblos: de Francia el courante, la gavota y el minuet; de la germania la alemanda; de la Provenza el rigodón de Inglaterra la giga; y de Italia y España la gallarda.

Esta costumbre musical de las bandas de instrumentos de viento, tan cultivadas hasta la fecha en Europa; fue traída por los conquistadores y colonizadores europeos a nuestra América. Aquí, los distintos mestizajes de nuestra América terminaron por aclimatar estos conjuntos musicales y hoy, tenemos estas bandas diseminadas por todos los pueblos de nuestro continente. Desde el norte, donde las bandas de jazz amestizan en metales la dolorosa soledad de los "negro-spirituals". En México, donde se amalgaman con guitarras, guitarrones y voces en los conjuntos de "mariachis". Pero, sobre todo, en la zona andina de sud-América, donde parece que la reminiscencia de la música pre-hispánica a trocado el viejo tremolar de pututos, zamponas y huacrapukos, por la sonoridad y el color de las trompetas, tubas y trombones. En el Perú, prácticamente no hay pueblo andino o costeño que no tenga una banda de vientos, y tan pronto una marinera norteña o una diablada puneña vibran de enjundia mestiza en estos conjuntos musicales.

En Arequipa, llave maestra del mestizaje histórico-social de la región andina sureña, estas bandas de músicos son personajes protagonices de la historia musical de nuestro pueblo. En los siglos XVIII, XIX y principios del XX, no había un acontecimiento cívico, religioso, patriótico, político y hasta do¬méstico que no contara con la música de las bandas de "ccaperos": procesiones, entierros, mítines políticos, serenatas y albazos, novenas, quema de castillos, entradas de ceras y de "ccapo", desfiles patrióticos, proclamaciones de alcaldes, bienvenidas a autoridades, peleas y corridas de toros, peleas de gallos, convites de mayordomos, fiestas de la cruz, marchas de penitencia, juego de carnavales, etc. de nuestra Arequipa: chola profunda que pudo crear el yaraví de refinadísima tristeza y el carnaval de desbordante alegría; conocieron de la música de las bandas de "ccaperos".

Nuestras "Bandas de ccaperos", reciben esta denominación porque tal vez, al principio, aparecieron acompañando a los "ccaperos" cuando éstos entraban triunfalmente trayendo las ramas del "ccapo" para celebrar las vísperas de las fiestas religiosas de nuestros pueblos. O tal vez porque estos músicos populares tradicionalmente tremolan sus instrumentos alrededor de las piras de "ccapo", en las frías noches de verbena arequipeña y, bien, mientras la quema del "ccapo" y los ponches calientan por dentro y por fuera el cuerpo de los paisanos; la música de los "ccaperos" calientan con alegría el espíritu de los arequipeños.

Hoy, para mí, es una de las noches más felices de mi vida porque alcanzo un viejo sueño: poner a estos músicos populares que con cariño llamamos "Bandas de Ccaperos" en el escenario más importante de la ciudad: el Teatro Municipal de Arequipa, y en un acto de reinvindicación histórica, decirles a estos músicos que deben estar orgullosos de ser portadores de la posta de la musicalidad de nuestro pueblo; y decirles a ustedes, queridos paisanos, que escuchando a nuestros músicos populares estamos viéndonos en el espejo bisela¬do por el alma artística de nuestro pueblo y, viéndonos en él, pareciera que perdemos nuestras identidades personales en el alma colectiva de sentirnos profundamente arequipeños.

Agradezco y felicito vivamente al Instituto Nacional de Cultura Departamental Arequipa, dirigido por la Sra. Isabel Chirinos Soto y al Concejo Provincial de Arequipa, presidido por el Sr. Rafael Bragagnini Zapater, que han organizado y auspiciado este evento cultural de la más alta significación arequipeñista. MUCHAS GRACIAS.

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"Los Ccaperos" Xilografía de Casimiro Cuadros. Diario El Pueblo 1942.


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En el año 1987 otro gran arequipeñista, el señor Manuel Rodríguez Velásquez (MAROVE) periodista y prolijo escritor retrato de cuerpo entero en su peculiar manera de narrar, a los ccaperos y en el año 1987 ganó el concurso de periodismo que la desaparecida Mutual Arequipa organizó.


Ccaperos en Cayma.

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Los “Ccaperos” en 3 tiempos

(Primer premio en el Concurso de Periodismo de Mutual Arequipa - 1987)

Alegres sones musicales cabalgaron en la brisa matinal mientras en el cielo ruidosamente carcajeaban al estallar cohetes lanzados desde tierra. Y doblando una esquina de una callejuela empedrada y tortuosa, apareció el grupo de tocatas. Todos ellos vestidos de pobreza y algunos con sombreros encasquetados hasta el fondo para defenderse del frío. Otros usaban chalinas para defender su garganta y bronquios.

- ¡Los "ccaperos", los "ccaperos"! - gritaron los rapazuelos vomitados a la calle por la novedad en el pueblo de labriegos, tradicionalmente dormido en la monotonía de los días parecidos o iguales.Los perros ladraban haciéndoles coro.Julio Vilca, al paso de los músicos, abrió desorbitadamente sus ojos de 13 años de edad,asombrado y conquistado por la música. Y en su interior se forjó su promesa de algún día, formar parte de una banda de éstas.

Recientemente llegado de un poblado de Puno, empujado por la miseria y encandilado por imaginativos horizontes rosas y oros, se vino a Arequipa. Como esta banda de "ccaperos", antaño hubo muchas en la Ciudad Blanca. Se dice que cada distrito tenían la suya y que en “la ciudad" había muchas que competían entre ellas por reales y soles de 9 decimos. 

Arequipeños de entonces rememoran a Eloy Escobedo y a José Mora. Al primero por sus viajes continuos a provincias con su banda y al segundo por tener su cuartel de operaciones en Pampita de Zevallos. En esos lejanos tiempos de dominio relativo de la radio por la escasa población y el privilegio delas vitrolas en casas de familia de los pobres, la alegría de los barrios y el jubiloso y deslumbrante sol que despejaba las sombras de apatía, melancolía y soledad de las villas, distritos y provincias de Arequipa. No faltaba jamás en las interpretaciones de estas bandas los huaynos, las marineras y, por supuesto los yaravíes de Melgar del poeta que troncó con su arte y su pasión amorosa, una decepción en eterno suspiro y quejido. No les faltaba, asimismo, la. música moderna como los fox-trot, los valses y las resbalosas.No había fiesta religiosa sin su presencia. Paralelamente, su director e integrantes, recibían estipendios suficientes para llenar la olla y comprar con "gordos" (monedas de dos centavos),sabroso pan y frescas legumbres.

- Señora Pascula, déme un real de pan, mi yapita de molletes o tactitas y un poco de afrecho para los cuches. Y siete panes de tres cachetes, con un mollete y un poco de afrecho entregaba la panadera porsólo 10 centavos.

¡Qué tiempos aquellos! Julio Vilca, para hacer realidad su sueño, se matriculó en la Escuela Regional de Música. Y eligióel saxofón. Para entender sus clases, hurtaba tiempo a su trabajo de portero en otra escuela.Le dedicaba horas de descanso en el día y en la noche al instrumento que se mostraba reacio abrindarles sus secretos. Pero tanto porfió que insensiblemente los primeros ruidos fuerondulcificando su voz, emergiendo melodías de balbuceo subyugante. Los alumnos de la escuela donde trabajaba, se quejaron contra el portero y la Dirección lo obligó a cancelar su matrícula en la Región de Música. Fue cuando todas las noches, desde un humilde cuarto del pueblo joven Alto de San Martín, se desparramaban por esas soledades nocturnales, lasquejas de un saxo que Julio Vilca hubiera cambiado quizá por una milenaria quena.Vilca no recuerda cómo. Pero de pronto se encontró viajando como miembro de una banda de"ccaperos", a una provincia y encima de la carga de un camión.

¿Se ti hace tiu-tiu, pues puneñito? - preguntó el "ccascahueso" Rodríguez, natural de Characato. Un poquito, puis, replicó Julio.Y así como la banda de "ccaperos" de Eliseo Yánez, con Julio Vilca, en saxo Mateo Yánez enclarinete, Agustín Cornejo con la trompeta y José Talavera con el bombo, viajó por muchos lugaresde Arequipa.

Éramos a veces seis músicos - recuerda Vilca - :dos baterías y cuatro instrumentos de viento.Elíseo Yánez era quien hacia los contratos, los devotos los buscaban en su domicilio de la calle 28 de Julio de nuestra ciudad. Luego recorrían Yanahuara, Cerro Colorado, Paucarpata, Characato, Sabandía, Quequeña, Socabaya, Los Tunales, Tiabaya, Zamácola, Yura, La Calera, Yura Viejo,Majes, Polobaya, Punta Colorada, El Monte, y otros sitios.- Ganábamos 200 soles cada músico. 

Era por el año 65. La batería ganaba menos 150 más o menos. Eliseo Yañez era muy solicitado porque cobraba poco. Y como resultaba una banda económica,otros "ccaperos" les tenían ojeriza.Julio Vilca, con mejores ingresos pecuniarios, contrajo matrimonio y procreó tres hijos, a dos de los cuales, después de que prestaron servicio militar, enroló en la banda. Más tarde, con todo estoicismo soportó la infidelidad de su mujer y su fuga con otro hombre.- Tanto viajar y viajar descuidé a la paloma....Me dejó chiquitos a mis hijos. Desde ese momento fui padre madre para ellos.

La inflación golpeó las puertas de los pobres, con mayor insistencia. Las solicitudes de servicios delos "ccaperos" disminuían.- Nos subieron el pago a 100 mil soles por dos días a Majes, Omate o Pocsi. Hasta 250 mil soles nos pagaban en tiempo de Belaúnde. Los Músicos recibían un trato poco generoso en los distritos de provincia de Arequipa.

- En Tiabaya, en la víspera nos daban una botella de pisco. Nada más. Fuera nos tratan bien: en Pocsi, Piaca, Characato, Yura Viejo.Pero de vez en cuando, los "ccaperos" de Elíseo Yánez recibían magnífico trato.

- Una vez en el fundo "Huampani", - relata Vilca - David Carpio mató una vaca para toda su familia,invitados y los seis músicos de la banda. Hizo parrillada y comimos mucho. Hasta repetíamos.Una vez concluidas las vísperas los "ccaperos", agotados de tanto tocar, se entregan al reposo.

- En Yura Viejo dormimos sobre colchones nuevos.En otros sitios nos dan colchones de paja y una frazada y en otros nos tiran un par de cueros y una frazada. Por necesidad aceptamos todo. Casi todos lo "ccaperos" tienen otras ocupaciones. Los hay peluqueros, carpinteros, zapateros, obreros. Y ensayan individualmente.

- Ya sabemos lo que nos piden y lo que debemos tocar en cada fiesta.Los tiempos van empeorando en su devenir. La violenta irrupción de los adelantos científicos y el progreso en todo orden de cosas, fueron arrinconando a los pobres "ccaperos". Al mismo tiempo,Julio Vilca y sus compañeros fueron envejeciendo. Profundas arrugas en los ojos y un rictus de amargura imprimió una tristeza indisimulada en sus labios.

Elíseo Yánez, su director, murió de pulmonía fulminante cierto día. Contaba con 77 años. A su viuda le dejó un instrumento musical y una tremenda pobreza como herencia.Los "Ccaperos" de esta banda hicieron colecta para enterrarlo. Y cuando lo introducían al nicho lo lloraron tocándole. "Yo me voy a una tierra lejana...".Se endurecía la vida como una roca con el tiempo. Escaseaba el trabajo. 1986, un año de avaricia.

- Estamos ganando ahora 250 intis por dos días... Cuando hay pedidos.

La competencia agravó su mísera existencia pues aparecieron como ensalmo nuevas andas integradas por músicos egresados del ejército. Jubilados.

- Un día vi que hacían contrato con un devoto en la  puerta del Lanificio, frente al reloj del mercado San Camilo, donde todos los días esperan clientes.

La falta de trabajo fue de mal en peor. La desesperación hacía nudos en el pecho del viejo JulioVilca que si hubiera nacido en otra cuna, derrepente hubiera sido un artista.Un día retomó de La Tomilla, otrora pueblo tradicional de labriegos arequipeños de pura cepa ya criollados, presa y de dolor y protestando:

- Han contratau a una banda de llave ¡de Puno!. ¡24 músicos y danzarines!.¿Qué tocaron en la fiesta de la Cruz?.

¡Doctorcito, la huanca, collahuada, huaca-huaca, en lugar de yaraví! 

La protesta de Julio Vilca no hizo sino poner en evidencia un hecho que se reconoce con amargura disimulada: el Ande ha invadido nuestros pueblos típicos y ancestrales.

- La necesidad nos obliga a seguir empeñados en tocar en los pueblos porque no hay cómo vivir en esta vida. Uno tiene que sacrificarse por los hijos.... Hay compañeros que ganan menos que yo.Por ejemplo los arreglistas.

- ¿Qué hacen los arreglistas?.

- Son los que transportan música de trompeta a saxo, o trombón.Caló más hondo la pena en su alma cierto día que viajó a un distrito apartado en procura de un contrato que siempre suscribía. Con una mueca de dolor al tiempo que hablaba confesó:- ¡Mala suerte, hijo! - ¿Por qué papá?.- He ido a la fiesta del pueblo de Piaca y no han contratado banda...- ¿Qué han contratado, pué?.

- ¡Un equipo electrónico! El polvo suele cubrir ahora al saxo bajo de Julio Vilca. Quizás en las intimidades de su ser, con gusto, obedeciendo a su milenario ancestro altiplánico, cambiaría ese instrumento por una zampoña para sus tristezas, su pobreza y la injusticia de esta vida. Y quizá hasta sueñe volver a deleitarse con el vuelo de los cóndores en los ventisqueros donde llora y se queja el viento desde hace milenios... por última vez.Con su cargamento heterogéneo de paisajes y crepúsculos a cuestas, los músicos populares de Arequipa ya se van incorporando a las páginas amarillentas de la historia. 

Publicado en el libro, Estampas de Arequipa. Manuel Rodríguez Velásquez (MAROVE) Arequipa 1996.

Ccaperos por la Calle San Francisco en 1920.

Fuentes:
  • Imagen de portada:"El Castillo" pintura de Manuel Alzamora que muestra a Cayma en 1928.
  • Diccionario de Arequipeñismos.  Juan Guillermo Carpio Muñoz.
  • Arequipa Música y Pueblo. Juan Guillermo Carpio Muñoz. 1984
  • Estampas de Arequipa. Manuel Rodríguez Velásquez (MAROVE) Arequipa 1996.